1. 光緒年間的茶壺值錢(qián)嗎

　　以石瓢命名的紫砂壺大，都是古今紫砂壺藝家的經(jīng)典之作。如楊彭年與陳曼生合作弧曲的曼生石瓢，與瞿應(yīng)紹合作直坡面的子冶石瓢，與朱堅(jiān)合作虛蓋的石梅石瓢，顧景舟與吳湖帆、江寒汀合作的景舟石瓢等。各家的石瓢盡管面貌稍有差別，但其身梯形、底置三足、其蓋橋鈕卻是構(gòu)成石瓢的基本要素，也是當(dāng)今壺藝家給砂壺命名石瓢的主要依據(jù)。 　　在有關(guān)曼生壺的史料中尚未發(fā)現(xiàn)有石瓢的記載，倒是在一把既符合三要素又在壺腹鐫有銘文的紫砂壺上發(fā)現(xiàn)了曼生為此壺的命名。該銘文7行14字：不肥而堅(jiān)，是此永年。曼生作瓢壺銘。這就是說(shuō)，這種壺最初的稱(chēng)謂是瓢壺而非石瓢壺。 　　陳曼生緣何以瓢冠此壺之名呢?筆者認(rèn)為：在各式曼生壺中多有以葫蘆為原形的壺，如：葫蘆壺、匏瓜等。陳曼生可能就是依據(jù)葫蘆瓢的原形設(shè)計(jì)壺形而將此壺命為瓢壺的。當(dāng)然，為使用方便實(shí)用，成型的瓢壺與原形相比，在形態(tài)上已經(jīng)有了很大變化，如為方便提蓋子，便于清理茶渣，壺蓋為壓蓋，壺口為闊口;為使用擺置穩(wěn)當(dāng)，壺身上小下大更加夸張，使重心下垂。不知這樣的推想是否有點(diǎn)道理。 　　瓢壺何時(shí)改稱(chēng)石瓢壺?有文章說(shuō)，這應(yīng)該從顧景舟時(shí)期說(shuō)起，顧引用古文‘弱水三千，僅飲一瓢’改稱(chēng)‘石瓢’，從此沿襲均稱(chēng)石瓢壺;又說(shuō)陳曼生與朱石梅分別在其參與制作的瓢壺銘文：煮白石，泛綠云，一瓢細(xì)酌邀桐君’和‘梅花一瓢，東閣招邀，也是顧老為之更名的直接依據(jù)。根據(jù)文章作者提供的資料，筆者卻看不出顧景舟先生引用古文弱水三千，僅飲一瓢是改稱(chēng)石瓢的緣由。 　　弱水三千，僅飲一瓢，語(yǔ)出《紅樓夢(mèng)》第九十一回，寶玉呆了半晌，忽然大笑道：‘任憑弱水三千，我只取一瓢飲?！煊竦溃骸爸魏?’寶玉道：‘非瓢漂水，水自流，瓢自漂耳’從此，此語(yǔ)成為愛(ài)河情海中的一句套話。就憑這樣一句古語(yǔ)，筆者實(shí)在找不出與石瓢，特別是石之間有什么關(guān)系。 　　不過(guò)筆者從曼生石銚壺上的一則銘文卻得到了一點(diǎn)啟示。 　　石銚壺銘文曰：銚之制，摶之工，自我作，非周?(周，字仁熟，宋泰州人，元初蘇東坡舉其為鄭州教授)，銘文的意思是說(shuō)，石銚壺的制作是用紫砂泥制作而成，這是我們自己制作的紫砂壺，而不是周那時(shí)候制作的那種石銚。周那時(shí)是什么樣的石銚呢?未見(jiàn)遺物，不得而知。但周曾贈(zèng)蘇東坡家藏石銚壺，這是什么樣的一種石銚呢?我們從蘇東坡的《坡公謝周仁熟惠石銚》詩(shī)中可以得到一點(diǎn)相關(guān)的信息。石銚詩(shī)說(shuō)：周惠贈(zèng)給蘇東坡的這柄石銚壺的材質(zhì)既不是銅也不是鐵，而是顏色較深的，導(dǎo)熱性差的石材，因?yàn)椴铚呀?jīng)煮沸，而龍頭拒火柄猶寒。作為吊在炭火上的烹煮器具，銚以薄為貴，所以速其沸也。石銚必不能薄而砂銚尚焉(清?震均《茶說(shuō)》)。紫砂泥經(jīng)高溫?zé)Y(jié)，其堅(jiān)硬如石，將紫砂銚命其名為石銚壺當(dāng)在情理之中。以此類(lèi)推，將紫砂瓢壺改稱(chēng)為石瓢壺也是可以理解的。盡管銚與瓢的歷史情況不一樣。 　　在曼生之后的同治、光緒年間，還出現(xiàn)過(guò)一種名為石瓢的紫砂壺。上壺出自制壺藝人王東石之手。 　　王東石造壺得古法，刻工精細(xì)。他所制作的石瓢壺，狀如瓢蟲(chóng)，中腹縱徑將壺身一分為二，恰似蟲(chóng)翅，鈕漏雙孔，肖狀蟲(chóng)目，紫銅色澤與蟲(chóng)色相似。尤其引人注目的是壺身有海派大畫(huà)家任伯年的銘文書(shū)法真跡：石瓢。光緒己卯仲冬之吉，橫云銘，伯年書(shū)，香畦刻，東石制，益受先生清玩。橫云為海派畫(huà)家胡遠(yuǎn)，曾請(qǐng)東石在家中制壺。胡與任伯年關(guān)系甚密，經(jīng)常往來(lái)，兩人皆愛(ài)紫砂壺。東石制壺，請(qǐng)任伯年題寫(xiě)銘文是很自然的事。由此可知，胡遠(yuǎn)為此壺命石瓢之名，由任伯年書(shū)寫(xiě)。

2. 大清光緒年制茶壺

“貢局”是清末外銷(xiāo)泰國(guó)的宜興紫砂壺上常見(jiàn)的款識(shí)，晚清外銷(xiāo)泰國(guó)的款式，基本為光素簡(jiǎn)潔造型，然而做工精巧，比例得當(dāng)，大多數(shù)出自當(dāng)時(shí)優(yōu)秀的紫砂藝人制作，是宜陶又一珍品，受閩、潮功夫茶的影響。朱泥小壺在南洋新、馬、泰盛行。

史載，光緒年間，泰國(guó)國(guó)王拉瑪五世在宜興定制了一批紫砂壺，壺底印有泰文“拉瑪五世”或楷書(shū)“貢局”的字款，壺蓋和壺柄偶有陶工名款，這批精致的紫砂壺，除泰國(guó)宮廷和皇族自用外，；拉瑪五世國(guó)王亦贈(zèng)于泰國(guó)一家皇家寺廟使用，訂數(shù)不多，頗為珍貴。

3. 光緒年間茶葉罐圖片

1、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質(zhì)方面比不上嘉、道時(shí)期 。這時(shí)胎質(zhì)越來(lái)越變得粗松，胎骨也相應(yīng)變厚了。

2、由咸豐時(shí)開(kāi)始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，因而出現(xiàn)的“波浪釉”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉、道時(shí)期更為嚴(yán)重。

3、在瓷器的釉面上，甚至經(jīng)常還出現(xiàn)有氣泡及脫釉現(xiàn)象。白釉不如嘉、道時(shí)潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。

4、窯變紅釉，這時(shí)又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變?cè)缴?，而紅顏色的面積越來(lái)越多，有的甚至基本上變?yōu)槿t色，幾乎看不到蘭紫色斑了。 到光緒、宣統(tǒng)時(shí)，還出現(xiàn)了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。窯變紅釉的演變過(guò)程是:雍正是蘭色多于紅色:乾隆時(shí)是蘭色少于紅色；嘉、道是紅色多于蘭色；咸豐以后是基本上變?yōu)槿t色；到光緒、宣統(tǒng)時(shí)是紅與黑兩種顏色組成的。

5、青花的顏色，只有1一2個(gè)層次，在同治末期環(huán)出現(xiàn)了一種蘭紫色的青花。同治以后堆粉青花比較少了，這時(shí)青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺。

6、由咸豐到宣統(tǒng)這一時(shí)期，粉彩發(fā)生了顯著變化。粉彩的料質(zhì)由精細(xì)變?yōu)榇植?，粉彩的顏色由濃艷變?yōu)榈瓬\。①咸豐、同治時(shí)，粉彩的含量比較多，彩粉比較濃厚，而且在精細(xì)粉彩器物上，往往還描繪金彩，所以此時(shí)粉彩表現(xiàn)得十分艷麗:②光緒、宣統(tǒng)時(shí)，粉彩含粉量減少，粉料非常淡淺。

7、軟彩，是同治晚期出現(xiàn)的。到光緒、宣統(tǒng)時(shí)比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見(jiàn)到。

8、水彩，是光緒末期出現(xiàn)的，此種色彩不含粉質(zhì)，具有彩料薄，顏色淡之特征。它是光緒末期，宣統(tǒng)瓷器上所使用的一種色彩。

9、紋飾以繪畫(huà)為主，但繪畫(huà)日趨草率，缺乏章法，表現(xiàn)得極不形象，也不精美。繪畫(huà)人物，比較呆板無(wú)生氣。繪畫(huà)花鳥(niǎo)，禽獸沒(méi)有生氣活潑之感。

10、官窯紋飾絕大多數(shù)是工筆畫(huà)和規(guī)矩的圖案畫(huà)；民窯多數(shù)是寫(xiě)意畫(huà)。同治晚期和光緒時(shí)期盛行軟彩寫(xiě)意畫(huà)，畫(huà)稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫(huà)家，但畫(huà)的很不像。

11、這時(shí)紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。

12、繪畫(huà)題材有:人物、山水、花鳥(niǎo)、蝴蝶、獅子、禽獸、云蝠、龍?jiān)?、龍鳳、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鐘鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。

13、紋飾中的喜字，在威豐、同治和光緒時(shí)期都極為盛行.此種青花雙喜字特點(diǎn)，在幾個(gè)時(shí)期的表現(xiàn)手法有些不同。①在咸豐時(shí)，雙喜字的字體，書(shū)寫(xiě)的比較工整，筆道也較細(xì)②同治時(shí)期，雙喜字的字體書(shū)寫(xiě)的就不大工整，筆道漸寬起來(lái)了；③在光緒時(shí)期，雙喜字書(shū)寫(xiě)的極不工整，不但筆道較寬，同時(shí)字體也變得模糊了。

14、這時(shí)期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。

15、彩地繪畫(huà)、彩地開(kāi)光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時(shí)興了。

16、咸豐、同治時(shí)期，哥瓷器物上，特別盛行鐵花裝飾，光緒時(shí)較少。

17、光緒、同治時(shí)期，小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行。

18、金字的喜字和雙喜字，在同治時(shí)比較盛行。

19、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期，大博古、鐘鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。

20、由咸豐開(kāi)始直到宣統(tǒng)，除小部分瓷器制作較精細(xì)外，而大多數(shù)器物都較以前幾朝變粗，更不如雍正、乾隆時(shí)的資器那樣細(xì)致。這時(shí)期的器物造型和以前也有所不同。屬于瓶、尊等各種類(lèi)型的陳設(shè)減少，而多數(shù)器物都是日常生活實(shí)用品，如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥(niǎo)食罐、香爐、魚(yú)缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節(jié)合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤(pán)、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、繡墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期，膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤(pán)、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件，還有1000件的大地瓶。

清咸豐 斗彩描金纏枝花紋碗：高5.8cm，口徑10.5cm，足徑4.8cm。碗撇口，深弧腹，圈足。碗內(nèi)外及圈足內(nèi)均施白釉。碗內(nèi)光素?zé)o紋飾，外壁以斗彩描金裝飾。近口沿處繪變形回紋，腹部繪纏枝花紋，近足處繪如意頭紋，圈足外墻畫(huà)青花雙弦線。外底署礬紅彩楷書(shū)體“大清咸豐年制”雙行六字款。此碗在施彩技法方面獨(dú)具特色，即外壁六朵花均循青花輪廓線再勾描金彩，金彩的使用協(xié)調(diào)了各種彩料之間的關(guān)系，避免了不同色彩之間的對(duì)比過(guò)于強(qiáng)烈，使畫(huà)面顯得柔和悅目。

清咸豐 粉彩八仙人物圖雙蝠耳瓶：圓口短頸，豐肩，肩飾雙蝙蝠銜環(huán)耳，腹下漸收，圈足，器形新穎別致。瓶?jī)?nèi)及底部施松石綠釉，口沿施金彩一周，頸部及肩部以胭脂紫釉為地，上繪粉彩纏枝花卉紋，間以綠彩連珠紋相隔，與腹部紋飾以變形回紋相隔，肩部以墨彩描金飾蝙蝠耳，腹部主題紋飾一面為福祿壽三星圖，福星手持如意，面露微笑在侍女的陪伴下悠然自得，祿星手持書(shū)卷，壽星一手扶杖，一手捧壽桃，三星笑逐顏開(kāi)，一小童雙手持靈芝盡情玩耍。另一面繪八仙各自手持法器，齊聚一堂，空中仙鶴飛翔。整體寓意吉祥，色彩柔和典雅。底部松石綠地上書(shū)紅彩“大清咸豐年制”楷書(shū)款。咸豐一朝在位短暫，所燒官窯器更為稀少，粉彩瓷的燒造工藝，色彩運(yùn)用雖已不及雍、干粉彩，但此件粉彩瓶繪工精湛，保存完好，尤顯彌足珍貴。

清咸豐 仿官釉八卦瓶：咸豐朝為清代官窯瓷器史上，生產(chǎn)數(shù)量和品種最為稀少的時(shí)期。據(jù)《清文件》記載，咸豐帝即位后削減官窯瓷器生產(chǎn)數(shù)量和品種，前期僅生產(chǎn)了五千余件瓷器，其中品種最多的才有二百余件，最少的更僅有十二件，故咸豐官窯器物歷來(lái)即被視為珍品。琮式瓶，清代又稱(chēng)“四方八卦瓶”，是從宋代起，仿照商、周玉琮加以變化而燒成的一種特殊器型。拍品器身通施仿官釉，釉質(zhì)肥厚，開(kāi)片自然交錯(cuò)，形如冰裂。器底書(shū)青花“大清咸豐年制”楷書(shū)款，款字清秀工整。

咸豐 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶：瓶撇口，長(zhǎng)頸，垂腹，圈足。主題紋飾以青花繪芭蕉洞石、翠竹欄桿，輔以蕉葉、忍冬、變形如意云頭、變形蓮瓣、朵花紋等邊飾。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書(shū)“大清咸豐年制” 雙行六字款。此瓶造型優(yōu)美，線條流暢。頸變粗短，腹部加大，是清代晚期玉壺春瓶的標(biāo)準(zhǔn)式樣。繪竹石芭蕉園景圖的玉壺春瓶始見(jiàn)于明代洪武官窯，清代自康熙朝始成為傳統(tǒng)品種，沿襲至宣統(tǒng)。咸豐官窯瓷器存世較少，此瓶造型優(yōu)美，青花淡雅，紋飾疏朗秀麗，工藝不遜于前朝。

綠地粉彩開(kāi)光花鳥(niǎo)紋方瓶：高29cm，口邊長(zhǎng)9cm，足邊長(zhǎng)8.8cm，瓶呈四方形，撇口，折肩，腹部漸收，方足。瓶?jī)?nèi)壁施松石綠釉。外壁淡綠地粉彩纏枝花卉紋，瓶頸與瓶腹均四面開(kāi)光，頸部圓形開(kāi)光內(nèi)繪四季花卉紋，腹部長(zhǎng)方形開(kāi)光內(nèi)繪花卉鳥(niǎo)獸等吉祥寓意紋樣。外底松石綠釉地上署礬紅彩楷書(shū)“大清咸豐年制”雙行六字款。這樣的方瓶成對(duì)制作，應(yīng)當(dāng)為宮廷中的陳設(shè)用瓷。

青花八寶紋花盆：高17cm，口徑22.3cm，足徑13.3cm，盆口菱花狀，微撇，短頸，圓腹，底有4個(gè)如意形足。頸、腹分繪八寶紋，八寶間均繪折枝蓮花數(shù)朵，足外壁繪卷枝及朵花紋。足內(nèi)白釉無(wú)款識(shí)。此器是晚清花盆的標(biāo)準(zhǔn)式樣，胎體厚重，造型飽滿(mǎn)古樸，青花艷麗泛紫色，紋飾排列井然有序，是咸豐朝青花瓷器中的精品。

厚德堂藏品鑒賞：清咸豐款錦地開(kāi)光粉彩仙女圖長(zhǎng)頸瓶，高48cm。

4. 光緒年間茶壺值多少

光緒瓷器底部，除了沿用傳統(tǒng)樣式外，新創(chuàng)的器型有官窯荷葉式蓋罐和加銅絲提梁的茶壺，以及器體較大的盆、碗、面盆、花盆及“大雅齋”款的瓶、盆之類(lèi)，制作規(guī)整，樣式較多。底款是區(qū)別的明顯特征。

5. 光緒年間的茶壺值錢(qián)嗎圖片

俞國(guó)良的紫砂壺作品拍賣(mài)成交率沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)過(guò)。參考資料如下：

就近兩年的市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看，具有高級(jí)工藝美術(shù)師以上專(zhuān)業(yè)職稱(chēng)作者的作品價(jià)格走勢(shì)最好，普遍以每年30%―50%的幅度攀升。

近期俞國(guó)良紫砂壺成交價(jià)格

清末民初 俞國(guó)良款、溥心 575萬(wàn) 北京保利

民國(guó) 俞國(guó)良制朱泥四方傳 172萬(wàn) 中國(guó)嘉德

民國(guó) 俞國(guó)良制朱泥四方傳 161萬(wàn) 上海漢風(fēng)

民國(guó) 俞國(guó)良 朱泥線圓壺 201萬(wàn) 北京保利

清光緒二十九年 俞國(guó)良制 104萬(wàn) 上海漢風(fēng)

民國(guó) 俞國(guó)良紫泥線圓壺 410萬(wàn) 中國(guó)嘉德

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