不好意思沒找到你說的拿個(gè)名字這是出名的茶壺你自己看下

紫砂提梁壺：明代萬歷年間，出現(xiàn)三位制壺名家：時(shí)大彬、李仲芳、徐友泉。時(shí)大彬，號(hào)少山，其父時(shí)朋也是制壺名家。其作品技藝水平超過其父。南京博物院藏有時(shí)大彬紫砂提梁壺一件。壺通高20.5厘米，橫寬19.1厘米，壺體身高10.5厘米，腹寬15.9厘米，口徑9.5厘米。壺身圓形圓底，鼓腹削肩，矮頸平蓋，壺流折而曲，側(cè)呈六棱，壺的底面大，面分四瓣，把作提梁式，剖成菱方。壺的造型渾厚，形體穩(wěn)重，制作雅淳，古樸雋麗。壺所用泥質(zhì)是栗色粗砂土，摻入黃色鋼砂土，習(xí)稱“梨皮泥”，俗呼“桂花砂”，壺表面泛出閃閃奪目的金黃色斑，猶如靜夜長空繁星點(diǎn)點(diǎn)，又仿佛木樨朵朵香飄云外。

此壺造型的基本構(gòu)思是一個(gè)“圓”字。從正面看，圓圓的壺身和圓圓的提梁重疊在一起，輪廓線相互交錯(cuò)又受到阻斷，因而使圖形的主體感分外強(qiáng)烈；再俯視看，壺底是一個(gè)大圓形平面，壺蓋是另一個(gè)小圓平面，壺鈕正在這兩個(gè)同心圓的圓心位置。而壺的提梁這個(gè)圓特別高大，拱起如虹橋，似乎為人們留出一個(gè)一望無際的空間，與壺身的圓虛實(shí)相映，使整體舒展大方。這把壺的壺蓋口沿上有陰文“大彬”款署，在左側(cè)又有“天香閣”篆體陰文小印一枚。

三足圓壺：這件圓壺高11.3厘米，口徑8.4厘米?，F(xiàn)藏江蘇無錫縣文管會(huì)。1994年國家郵電部發(fā)行《宜興紫砂陶》郵票中，第一枚圖案中的主體就是這把大彬壺。

其壺身似一球形，素面無飾，惟壺的蓋面上，圍繞蓋鈕貼塑著四瓣柿蒂紋。壺下三小足，曲潤有變，又和壺身渾然一體。壺流外撇，和壺把對(duì)稱而又呼應(yīng)。壺把下方的腹面上，陰刻橫排的“大彬”兩個(gè)楷書款，字休規(guī)而不板，刀法嫻熟有力，顯得規(guī)整而灑脫。壺泥褐色，細(xì)看能發(fā)現(xiàn)壺面布滿著淺色的微小顆粒，這正是鑒賞家所稱的“銀砂閃點(diǎn)”，也是時(shí)大彬時(shí)期泥質(zhì)的特征，有“砂粗質(zhì)古肌理勻”之譽(yù)。

僧帽壺：時(shí)大彬的僧帽壺，現(xiàn)藏香港茶具文物館。傳說金沙寺中的老僧始創(chuàng)紫砂壺，做的就是僧帽壺，壺的造型仿的是自己的僧帽。供春也制作過僧帽壺。時(shí)大彬這把壺仿的也是僧帽。此壺高9.3厘米，闊9.4厘米。壺底四方形，壺頸不長，其線面明快，輪廓清晰，剛健挺拔，神韻清爽。

菊花八瓣壺：李茂林是明代紫砂壺走向成熟期間的一位名家，以樸致敦古聞名。他在紫砂壺史上的一大貢獻(xiàn)是“另作瓦囊，閉入陶穴”。瓦囊即匣缽。此前，壺坯燒制時(shí)不裝匣，不免沾缸壇油淚。自有瓦囊后，壺坯燒制時(shí)受到保護(hù)，不再沾染油淚釉斑。李茂林所制這把菊花八瓣壺，高9.6厘米，闊11.5厘米。壺以筋紋型為主，也呈菊花自然型。壺型似一壇子，只加上把和流而已，整體看古樸秀逸，風(fēng)格高雅?，F(xiàn)藏香港茶具文物館。

扁圓壺：李仲芳，人稱時(shí)大彬門下第一高足，明萬歷至清初人。其父李茂林也是一位制壺高手，作品多古拙樸致。而李仲芳另辟蹊徑，其壺形制以文巧相競?，F(xiàn)為私人收藏的這把扁圓壺，壺高6厘米。壺蓋大而平，壺蓋與壺口接觸處彌合緊密，真可謂“其間不容發(fā)”。壺呈鐵栗色，壺體輪廓分明，線條流暢，剛?cè)峒鏉?jì)，方圓互寓，挺拔中見端莊，瀟灑中見穩(wěn)重。吳梅鼎評(píng)李仲芳的壺“骨勝而秀出”，此壺正然。

B形三足壺：徐友泉，也是時(shí)大彬弟子。他放棄仕途，潛心壺藝，而終成名手。徐友泉和時(shí)大彬、李仲芳并稱“制壺三大家”。其傳世名壺B形壺，仿青銅器B的形式，給人以非常古雅的美感。B是古代溫酒的銅制器具，形狀像壺，有三條腿。徐友泉的這把B形三足壺，高12.4厘米，寬8.2厘米?，F(xiàn)藏香港茶具文物館。

朱泥圓壺：明代萬歷至清代康熙年間，又出現(xiàn)了一位制壺高手惠孟臣。他尤工小壺，名為赭石色，壺小如香櫞，容水50毫升，器底刻有“孟臣”鈐記。他的作品，被稱為孟臣?jí)?，亦稱“孟公壺”、“孟臣罐”。主要用于沖泡烏龍茶，為工夫茶茶具之一。他所創(chuàng)作的梨形小壺，傳人歐洲，著名的安尼皇后定制銀質(zhì)茶具，也要仿惠孟臣的梨形壺。

孟臣?jí)貍魇榔飞跎?，現(xiàn)今所用者，大多為仿制品?；菝铣嫉闹炷鄨A壺，現(xiàn)為香港中文大學(xué)文物館收藏。其壺身較矮，通高7.6厘米，肩較寬，壁較直，底略收，假圓足，平蓋，短直流。壺底陰刻楷書款“乾隆十三年制”，鈴“惠”、“孟臣”一圓一方陽文篆書印，壺蓋內(nèi)刻楷書銘文“品茶”二字。

蠶桑壺：“宮中艷說大彬壺，海外爭求鳴遠(yuǎn)碟?！鼻蹇滴?、雍正年間，又出現(xiàn)一位制壺大家陳鳴遠(yuǎn)。他繼承了明人壺造型樸素高雅大方的民族形式，又發(fā)展了自然寫實(shí)的風(fēng)格。蠶桑壺是陳鳴遠(yuǎn)仿自然形壺的力作。壺身扁圓折腹，腹下部素面，上部則雕蠶食桑葉狀。壺蓋是一片桑葉，上臥一條金蠶。壺身上的其他蠶均半藏半露在桑葉中，栩栩如生，十分生動(dòng)。壺泥白色微黝，調(diào)砂，更逼真似蠶。

四足方壺：1994年國家郵電部發(fā)行《宜興紫砂陶》特種郵票中的第二枚，圖案的中心畫面選用了清代紫砂大師陳鳴遠(yuǎn)制作的紫砂珍品四足方壺。陳鳴遠(yuǎn)，又名遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰、壺隱等。在紫砂工藝史上，陳鳴遠(yuǎn)占據(jù)一個(gè)高峰。他喜與文人結(jié)交，當(dāng)時(shí)江浙地區(qū)許多文人雅士家中的琴棋書畫和雅玩，對(duì)他制壺有很大的啟示。他制作的紫砂壺精美絕倫，文化品味極高，具有華麗奇特、纖巧精細(xì)的風(fēng)格。這件四足方壺寓圓于方，四足，壺身高10.3厘米，口徑6.7厘米，結(jié)構(gòu)合理，制作精細(xì)，質(zhì)樸大方。壺身刻有銘文：“且飲且讀不過滿腹。為禹同道兄?！毕率稹斑h(yuǎn)”字，并有“陳鳴遠(yuǎn)”篆印一方。銘刻書法剛健古雅，有極佳的視覺效果?，F(xiàn)藏上海博物館。

蓮形銀提梁壺：蓮形銀提粱壺，現(xiàn)由蘇州文物商店收藏。高8厘米，壺身由蓮花瓣圍成，花瓣的尖端微翹，顯得俏麗纖巧；整個(gè)壺體上寬下收，壺蓋由花心中的一只蓮蓬充當(dāng)，嵌進(jìn)了幾?？苫顒?dòng)的蓮籽，中間的那顆是蓋鈕；壺嘴從一片蓮瓣中昂然翹出，荷葉的脈絡(luò)分明；此壺?zé)o把，但配了一根銀質(zhì)提梁，提梁上鏨出了段段藕節(jié)。在壺身正中的花瓣上刻有行書銘文：“資爾清德，煩署咸滌，君子友之，以永朝夕”，鈐有“陳”、“鳴遠(yuǎn)”一圓一方兩陽文篆印。

南瓜壺：南瓜壺，現(xiàn)藏于南京博物院，高10.7厘米，壺身為一個(gè)完整的南瓜形。頂小底大，瓜蒂為壺蓋，瓜藤為壺把，藤上顯出絲絲筋脈，瓜葉卷成壺嘴。造型自然，構(gòu)思奇巧，刻畫逼真，田園氣息很濃。壺面上刻有兩行行書銘文：“仿得東陵式，盛來雪乳香?！绷礅j有“陳鳴遠(yuǎn)”陽文篆印。

束柴三友壺：陳鳴遠(yuǎn)的束柴三友壺，成于康熙四十一年（1702)，通高8.1厘米，壺身如由松枝、梅枝和竹枝捆束而成，壺蓋隱于枝干的橫切面中；松、梅、竹三枝干及斷面肌理維妙維肖，壺把和壺嘴也都摹擬樹干長出的樹枝。此壺在制作上技法精純，匠心獨(dú)運(yùn)，奇妙絕倫。

紫砂竹節(jié)壺：清代嘉慶時(shí)期，值得一提的是名揚(yáng)一時(shí)的曼生壺。曼生壺是制壺高手楊彭年和陳鴻壽（號(hào)曼生）合作的產(chǎn)物。陳鴻壽一生工花卉蘭竹，精書法篆刻，能集書畫篆刻藝術(shù)與高超的紫砂工藝于一體，而盛名于世，號(hào)為“曼生壺”。曼生壺大多由楊彭年制造壺坯，陳鴻壽題銘鐫刻。紫砂竹節(jié)壺是曼生壺的代表作。此壺泥色紫黑透紅，紫而不姹，紅而不嫣，透貼和諧，細(xì)膩而不耀眼。造型取材干竹，壺體雕作挺拔的竹竿兩節(jié)，流與把如若杈枝，枝葉折曲依附主干，流出枝三節(jié)，雖短直而見遒勁，把出枝五節(jié)，更出二杈仿佛新篁，寓以生機(jī)，從端莊穩(wěn)重中給人一種欣欣向上的感覺。此壺通高8.8厘米，壺身高6.5厘米，腹徑12.2厘米，流長3厘米，把寬3.7厘米?，F(xiàn)藏于上海博物館。

梅雪壺：這把由制陶高手楊彭年制壺、西泠八家之一的陳鴻壽（號(hào)曼生）題寫壺銘的紫砂壺，稱得上是紫砂技藝和翰墨結(jié)緣的代表作。壺的蓋里鈐“彭年”篆書陽文小印一枚，壺身鐫刻有“梅雪枝頭活火煎，山中人兮仙乎仙。曼生”，壺底鈐“陳曼生制”篆書方印。此壺坯體堅(jiān)致，表面平滑明亮。壺狀如饅頭，溜肩以下，氣貫其中；壺身圓滑如莼，底大若盤，極為穩(wěn)重；蓋鈕拱起，與壺身的弧度一致；壺把與壺嘴所占空間大小相近，分別增加了壺的整體性和平衡感。另外，壺嘴系填塞而成，但制作者把壺嘴根部上下做成圓弧狀，軟軟地與壺身熨貼在一起，看不出有粘接的痕跡，真是“羚羊掛角，無跡可求”。由于壺把向外回轉(zhuǎn)較大，制作者刻意將壺嘴做長，并稍稍上翹，以求得視角上的和諧。這件紫砂壺通高7厘米，口徑6.1厘米，底徑11.8厘米，現(xiàn)藏南京博物院。

百果壺（1）：清代瞿應(yīng)紹制于宜興。瞿氏工詩詞書畫，篆刻鑒古，尤愛制砂壺，以“壺公”自號(hào)，請(qǐng)鄧奎為之制造。百果壺以石榴為身，藕為流，菱為把，香蕈為的。壺身上半部以各色砂土塑成花生、瓜子、豇豆、白扁豆、栗、棗、葵花子黏附。三足為核桃、百合、荸薺，合計(jì)18件。壺身銘文“本是榴房結(jié)子多，菱腰藕口晶如何。一堆成顆皆秋色，萬果園中次第歌?！?/p>

魚化龍壺：邵大亨，宜興上岸里人，活動(dòng)于清道光至同治間，是楊彭年之后的制壺名手。其壺以巧思聞名，且制作精細(xì)，格調(diào)高雅。大亨與彭年，若春蘭秋菊，各有千秋，然大亨壺傳世不多，故名氣稍遜彭年。魚化龍壺是邵大亨的代表作。壺通高9.3厘米，口徑7.5厘米，壺呈圓球狀，通身作海水波浪紋，線條流暢明快。海浪中伸出一只龍首，張口睜目，聳耳伸須，龍口吐出一顆寶珠，十分生動(dòng)。壺蓋上也是一片海浪，壺鈕是一從海浪中探首而出的龍頭，立體活動(dòng)，伸縮自如。壺把是一條彎曲的龍尾，頗有情趣。壺呈栗色，卻偏于冷調(diào)子，有清純之感，大海之態(tài)。壺蓋內(nèi)鈐陽文楷書瓜子形“大亨”小印。壺現(xiàn)為南京王一羽所藏。

八卦束竹壺：這件八卦束竹紫砂壺是用64根細(xì)竹圍成，每根都是一般粗細(xì)，工整而光潔。腰中另用一根圓竹緊緊束縛，微瘦些。壺底四周有4個(gè)由腹部伸出的8根竹子作足，上下一體，顯得十分協(xié)調(diào)，并更增強(qiáng)了壺身的穩(wěn)定性。壺蓋上有微微凸起的伏羲八卦方位圖，蓋鈕也做成一個(gè)太極圖式，壺把與壺嘴則飾以飛龍形象。壺的色澤呈蟹青，有冷逸之感。八卦束竹壺不僅造型古奧，而且深得易學(xué)哲理。這用64根竹子拼成的壺身，又用32根小竹做成的4個(gè)底足，正是“易有太極，是生兩儀，兩儀生四象，四象生八卦”兩分法的象征。制作者通過藝術(shù)手法，將《易經(jīng)》中一分為二，再分為萬象萬物，以及殊途同歸的基本觀念得以形象再現(xiàn)。這件八卦束竹紫砂壺，是清嘉慶、道光年間著名藝匠邵大亨的作品。壺蓋內(nèi)鈴有瓜子形陽文楷書“大亨”小印。壺通高8厘米，口徑9.6厘米，1994年國家郵電部發(fā)行《宜興紫砂陶》特種郵票，其中第三枚便是八卦束竹壺。

方斗壺：黃玉麟，宜興人，活動(dòng)于清道光、光緒年間。13歲從同里邵湘甫學(xué)陶藝，3年有成。曾先后受聘于吳大澄及顧茶林之家，為他們制壺作為收藏，是邵大亨之后最有實(shí)力的制壺名手。晚年多和寓居上海的一些著名畫家合作。這把方斗壺，造型仿古時(shí)農(nóng)家用以量米麥的量具，壺由四個(gè)梯形組成，上小下大，蓋方正，鈕立方，流與把亦呈方形，顯得剛正挺拔，堅(jiān)硬利索，清新別致。壺身一面刻的是揚(yáng)州八怪之一黃慎的《采茶圖》：一老者席地而坐，身旁一籃茶青、一根長杖。圖左上刻“采茶圖。廉夫仿癭瓢子”。廉夫，即近代著名畫家、鑒賞家陸恢。瘦瓢子，即黃慎。壺身的另一壁刻有吳大澄書的黃慎《采茶詩》：“采茶深入鹿麋群，自剪荷衣漬綠云。寄我峰頭三十六，消煩多謝武陵君。癭瓢句，謖！狽蕉泛植孛攔叭鉤悄啥?艾堅(jiān)斯博物館。

孤菱壺：這是在黃玉麟的壺品中堪稱杰作的一把壺。壺呈方形而四角圓轉(zhuǎn)，上小底大，加足，顯得穩(wěn)重而堅(jiān)定；柔和圓潤的線條，有和諧之美，又具藏鋒不露之妙；蓋鈕內(nèi)孔圓而外呈三瓣弧形，與壺把圍成的一個(gè)圓，相呼相應(yīng)，整個(gè)壺猶如一位含蓄文靜的少女，其娉婷韻致，風(fēng)流蘊(yùn)藉，令人回味。孤菱壺因有書法篆刻藝術(shù)大師吳昌碩的壺銘而更見其高雅情趣。壺身一面刻的是：“誦《秋水篇》，試中泠泉，青山白云吾周旋。”下鈐昊昌碩印?！肚f子?秋水》有語：“欣欣自喜，以天下之美盡在己。”真是壺中天地寬，一壺在手，吟誦《秋水》，卻似神遨于青山白云間。壺的另一面有銘云：“庚子九秋，昌碩為詠臺(tái)八兄銘，寶齋持贈(zèng)。耕云刻。”庚子年應(yīng)是光緒二十六年（1900）。壺蓋內(nèi)有“玉麟”小方印，壺底有“黃玉麟作”篆文方印。此壺高8.9厘米，口徑5.8厘米，現(xiàn)藏宜興紫砂工藝廠。

提梁壺：提梁壺的壺身連蓋是一個(gè)完整的扁球形，蓋鈕是一個(gè)扁圓粒，短嘴略微有點(diǎn)彎，提梁是彎成弧形的圓棍，靠壺嘴的一端分成兩叉。壺的泥色赭紅，全身布滿金黃色似桂花樣的斑點(diǎn)，俗稱“桂花砂”。連提梁壺高13.8厘米。這渾圓敦實(shí)的壺身，挺拔的提梁，小柱子似的蓋鈕，造型樸實(shí)，做工精巧，充滿活力。壺蓋內(nèi)有“玉麟”陽文橢圓小印，壺底有“謖毖粑奶咦】睢謖喬宕詹丶椅獯蟪蔚暮牛撕κ俏獯蟪吻牖樸聹脛譜韉?。现握州私家收藏?/p>

提璧壺：顧景舟，亦名景洲，號(hào)瘦萍、壺叟、荊南山樵等,1915年生于宜興川埠上袁村的陶藝世家。他的學(xué)識(shí)修養(yǎng)卓然不群，在文學(xué)、書畫、金石、考古等方面都有很高的造詣，其作品在全面繼承壺藝傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他是一位集大成者，有人把他和明代的時(shí)大彬并稱，譽(yù)之為“一代宗師”。1988年國家授予“中國工藝美術(shù)大師”稱號(hào)。這把提璧壺以蓋面似一枚古雅玉璧而得名。壺高14.5厘米，口徑7.8厘米。壺體呈扁圓柱形，平蓋，鈕為扁圓形，扁提梁。壺蓋內(nèi)有“顧景舟”方形篆文印，壺底篆書陰文“景舟七十后作”方印。因造型采用微曲線狀，故壺嘴與提梁自然舒出，構(gòu)思兼得形式上貫氣和實(shí)用時(shí)順勢之精巧。作品整體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，虛實(shí)節(jié)奏和諧。現(xiàn)藏宜興中國陶瓷博物館。1994年國家郵電部發(fā)行《宜興紫砂陶》特種郵票，其中的第四枚的畫面主體即顧景舟的提璧壺。

石瓢壺：當(dāng)代壺藝泰斗，無疑當(dāng)推顧景舟。他認(rèn)為，完美的紫砂作品必須具備“形、神、氣、態(tài)”四個(gè)要素。形，即形式的美，指作品的外部輪廓；神，即神韻，體現(xiàn)精神美的韻味；氣，即氣質(zhì)，陶藝所蘊(yùn)涵的和諧的色澤美；態(tài)，即形態(tài)，作品的高低肥瘦、剛?cè)岱綀A的各種姿態(tài)。當(dāng)代中國畫大師唐云生前喜愛的石瓢壺就是顧景舟制作。此壺呈扁圓，上窄下寬，顯得穩(wěn)重，配一扁圓壺蓋，壺鈕似一座緩坡的拱形橋，壺底有三只圓足，線條流暢，意境舒展。壺面畫修篁數(shù)枝，款落“湖帆”。另一面是吳湖帆的行書壺銘：“無客盡日靜，有風(fēng)終夜涼。藥城兄屬?！眽厣w內(nèi)有“景舟”篆書長方印，壺底鈐“顧景舟”篆書方印。

百果壺（2）：百果壺制作者是女陶藝家蔣蓉，1919年生于宜興川埠鄉(xiāng)潛濟(jì)村的陶藝世家。11歲即開始隨父學(xué)做紫砂工藝陶。九年之后，又隨伯父做仿古紫砂工藝品。曾在上海鐵畫軒制壺，尤其喜愛制作仿自然的壺，以西瓜、荷葉壺為最雅。自20世紀(jì)50年代以來，蔣蓉創(chuàng)作了不少紫砂陶藝珍品，其中有1955年創(chuàng)作的紫砂果品20套，被選作周總理出國訪問的禮品；1981年創(chuàng)作的《荸薺壺》被英國倫教維多利亞及艾伯特博物館收藏；1987年創(chuàng)作的《枇杷筆架》被國務(wù)院選為中南海陳設(shè)品。其代表作品《荷花壺》，被評(píng)為國家特種工藝品獎(jiǎng)。1989年被評(píng)為高級(jí)工藝師?，F(xiàn)為江蘇省美術(shù)協(xié)會(huì)名譽(yù)理事。

這把百果壺的壺嘴是藕節(jié)，壺把是菱角，壺蓋是蘑菇，壺足是芋頭，壺身四周還有一些瓜子、花生之類，十分自然。壺制者巧妙的構(gòu)思，真有使人忘記是壺，而在欣賞鮮活果蔬之生趣。壺高14厘米，寬25厘米，藏宜興紫砂工藝廠。

云海壺：唐云，浙江杭州人，別號(hào)大石、藥翁，是中國當(dāng)代著名國畫大師。唐云嗜好紫砂陶藝，早在20世紀(jì)30年代在上海就曾與顧景舟、朱可心、王寅春等制壺高手，共同探討壺藝，80年代以來，唐云更醉心于紫砂壺創(chuàng)作，或構(gòu)思設(shè)計(jì)，或題畫撰銘，收藏古今紫砂壺器近百件。

許四海，字紫云，初號(hào)拾荒人，又號(hào)門外漢，其制壺長于構(gòu)思，怪怪奇奇，遠(yuǎn)非他人所及。與書法家合作制壺，推誠相接，莫逆與心，成就非凡。

唐云與許四海先后合作制壺，人稱“云海壺”，共58件，其中28件壺身有編號(hào)?！霸坪亍钡目钍胶皖}畫無一雷同。部分在上?！八暮２杈卟┪镳^”收藏。

石瓢壺（“云海壺“之九）。壺似石瓢，底生三足，壺蓋上的鈕彎彎如江南石拱橋、壺把、壺嘴線條飄逸如水之波紋。唐云在壺上畫的是西湖山水，題銘是用前人集引的蘇軾詩句：“欲把西湖比西子，從來佳茗似佳人。”以山水比美女，以美女喻佳茗，使得壺藝與書畫相得益彰，賞壺與品茶相映生趣。

柚子壺（“云海壺，之十）。壺面是特制的粗砂，正好表現(xiàn)柚皮的質(zhì)感，具有渾樸敦厚的風(fēng)格。唐云沒有在上面作畫，而是借題了一段包含禪機(jī)的文字：“四大皆空坐片刻，無分你我；兩頭是路吃一碗，各奔東西。”一壺在握，默吟那題銘，使人心靜如水。

笠式壺（“云海壺”之十九）。壺身是一個(gè)極扁的圓錐，如一頂江南的竹笠，雖未鏤刻竹編的經(jīng)緯，卻已透出竹笠的神韻。唐云畫的是《東坡品茶圖》：樹蔭下，坡翁席地而坐，獨(dú)自飲茶，一頂大竹笠放在一邊。另題：“笠陰喝茶去渴，是二是一，我佛無說。”壺、畫、銘渾然而成一體，使人在飄然的茶香中冶然自得。

束柴三友壺：現(xiàn)今上海的壺藝家許四海名聞海內(nèi)外，其作品令人愛不釋手?！叭褖亍笔撬拇碜髦?。壺的外形是一捆束著的柴爿，被束的20多根柴爿由松干、梅樁和竹枝混合而成。其中兩段梅樁的自然衍生的枝干分別成了壺嘴和壺柄；束柴內(nèi)中一段稍微突出的竹竿節(jié)頭巧妙地被當(dāng)作壺蓋掇子；至于捆住柴爿的是一根細(xì)嫩彎曲得可以當(dāng)繩使用的竹梢。細(xì)賞這把壺，那松干上的鱗皮、蛀洞巧奪天工，那根根柴爿斷面的鋸跡、折痕乃至年輪都?xì)v歷在目。最令人稱奇的是在一根內(nèi)心蛀空的松段上沿，一只機(jī)靈的小松鼠正在洞口窺察