《茶館》以裕泰茶館的興衰為背景，講述普通群眾經(jīng)歷的苦難，有什么感受呢？

該片改編自我國(guó)著名作家老舍筆下的同名話劇。以老北京的裕泰茶館的興衰歷程為背景，講述了二十世紀(jì)初期至解放戰(zhàn)爭(zhēng)前夕普通群眾經(jīng)歷的苦難和生活崩潰的故事。

當(dāng)年茶館門可羅雀，來(lái)的多是清末當(dāng)朝權(quán)臣?？纯痛?fù)礤\冠華服，就著三兩故事吃茶，博得滿堂喝彩，道盡的卻是清末腐敗的社會(huì)現(xiàn)狀。

后來(lái)一聲炮響，清朝大廈倒了，中華民國(guó)建立。王掌柜依舊做著他的茶館生意，只是人去樓空，涼茶澀嘴。王掌柜依上面的命令對(duì)茶館進(jìn)行整改。在開業(yè)前夕迎來(lái)了兩位不速之客，但是卻并沒有讓冷清的茶館熱鬧起來(lái)。

槍聲時(shí)起，侵略的戰(zhàn)火逐漸蔓延全國(guó)。最后，這場(chǎng)正義的戰(zhàn)爭(zhēng)勝了。老北京的裕泰茶館立于戰(zhàn)火中挺過(guò)了黎明的破曉。只是，不知道何時(shí)，那茶館外脫落了好幾塊墻皮，堆了好幾處大土包。一個(gè)衣衫襤褸的老乞丐坐在土堆上，腳趾里陷滿了泥，皮膚皸裂。周圍站了好大一圈同樣的乞丐，聽著他嘴里唱出的京曲。王掌柜抱著袖子倚著門，這么多年，他的茶館依舊開著，只是更多的，這茶館反而成了他的容身之所。此時(shí)他的兒媳婦在一旁念叨孫女想吃白面湯，可是如今的世道哪里來(lái)的白面？

《茶館》中，幾乎所有的鏡頭都在茶館內(nèi)，茶館就是這段故事的全部見證者。而偏偏是這樣一個(gè)四四方方的小室，卻展現(xiàn)了那群人幾十年的生活心酸，展示了幾十年的社會(huì)巨變。四十年風(fēng)雨嬗變，昔日盛景仿佛置身

夢(mèng)中。四十年世事變遷，當(dāng)年來(lái)茶館吃茶的舊人也只剩得個(gè)二爺，四爺再來(lái)。三人再聚一堂，早已物是人非。四爺如今靠賣花生營(yíng)生，來(lái)的路上拾了一籃紙錢。二爺提議不如就著這紙錢，提前給自己撒撒。話音剛落，三人卻一齊笑起來(lái)，笑到老淚縱橫，哭到掩面悲泣。

會(huì)感覺人間非常疾苦，同時(shí)也會(huì)慶幸，幸好自己沒有生在當(dāng)時(shí)的時(shí)代。

其實(shí)我看了之后真的覺得很傷心，為什么每個(gè)人的生活都是不一樣的，好人卻得不到好報(bào)，壞人卻總是能夠得到非常好的生活。

我覺得普通民眾活著真的是很難，因?yàn)樗麄冃枰朔芏嗳说拇驂?，有的時(shí)候我都感覺他們活著是折磨，特別的難受。

怎樣理解《茶館》對(duì)三個(gè)時(shí)代的表現(xiàn)

《茶館》共3幕，每幕戲都取用著同一個(gè)場(chǎng)景――都發(fā)生在舊北京城一家叫作“裕泰”的大茶館里。從時(shí)間上看，3幕戲的故事，彼此相隔很長(zhǎng)的時(shí)間：第1幕發(fā)生在晚清光緒朝的戊戌年；第2幕戲，發(fā)生在第1幕十幾年后的北洋軍閥割據(jù)時(shí)期；第3幕戲，發(fā)生在距第2幕三十多年、抗戰(zhàn)結(jié)束后的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。作者調(diào)動(dòng)了自己對(duì)舊中國(guó)社會(huì)生活的極厚實(shí)的觀察和積累，利用“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”的巧妙構(gòu)思，把三個(gè)時(shí)代的三教九流各色人等，招之而來(lái)?yè)]之而去，不但高度精煉而且活靈活現(xiàn)地演示了舊中國(guó)的基本國(guó)情，活畫出那個(gè)時(shí)代的病態(tài)現(xiàn)實(shí)。

3幕戲的歷史側(cè)重面各有不同。第1幕，重點(diǎn)描繪 “大清帝國(guó)”壽終正寢前夜病入膏肓的社會(huì)場(chǎng)景，稍帶著，也交代了在急劇下滑的社會(huì)面前，有志革新者和愛國(guó)者，以及一些本能地懷著生活期待的小市民，心間尚存的一絲追求；到了第2幕，清王朝已經(jīng)瓦解，虎狼般作惡的封建軍閥，卻用洋人給的槍炮，造成了連年戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)動(dòng)蕩，但求過(guò)幾天安生日子的老百姓，都倍感恐懼，盡管時(shí)代更迭了，所有丑陋、反動(dòng)的力量，照舊像清末一樣，肆無(wú)忌憚地橫行，也讓大眾躲之不及；到了第3幕，場(chǎng)面最凄涼，人們好不容易擺脫了“亡國(guó)奴”的生活，反倒一頭栽進(jìn)了空前黑暗的現(xiàn)實(shí)，一向都懷著良好期待、一刻都不敢放松苦苦掙扎的中國(guó)人，竟然都走到了命運(yùn)的盡頭，連優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化也難逃被斷送的危機(jī)。――整部《茶館》就這樣，忠實(shí)地描繪出了從19世紀(jì)末到20世紀(jì)中葉，半個(gè)世紀(jì)間每況愈下的社會(huì)現(xiàn)狀。

《茶館》是老舍先生的代表作，采取“人相展覽式”戲劇結(jié)構(gòu)，獨(dú)創(chuàng)“小說(shuō)體戲劇”，以塑造人物形象為主，小說(shuō)式的敘述性和多人多事相結(jié)合，為我們展示了三個(gè)時(shí)代的橫斷面，從而表達(dá)出了要埋葬三個(gè)舊時(shí)代，只有才能救中國(guó)的深刻主題?？梢哉f(shuō)是以小見大的典范，曹禹先生評(píng)價(jià)為“舉重若輕”。老舍先生把人物進(jìn)行分類，主要人物貫穿始終，用他們的經(jīng)歷遭遇深化主題；次要人物父子相承，有助于故事的連貫；一般人物召之即來(lái)，揮之即去，絕無(wú)贅筆。故而貫穿始終的主要人物對(duì)劇作思想內(nèi)容的表達(dá)有著極其重要的作用。

人的精神危機(jī)是時(shí)代文化危機(jī)的一部分。《茶館》對(duì)舊社會(huì)民眾精神危機(jī)的刻畫，主要是借助劇中三個(gè)關(guān)鍵人物――王利發(fā)、秦仲義和常四爺來(lái)完成的。