電視劇 茶館好看嗎

老舍的作品《茶館》由話劇變成了電視劇，人物塑造的都很飽滿，演員演的沒(méi)話說(shuō)?？吹贸龃_實(shí)下不少功夫啊，把話劇改成電視劇，不容易，得到大家的肯定，更是不易，演員的表演也很到位?？催^(guò)一篇采訪陳寶國(guó)的文章，他說(shuō)這個(gè)戲被擱置了很長(zhǎng)時(shí)間，原因自然是不用明說(shuō)的了，到后來(lái)陳寶國(guó)和何群兩人都不能提茶字，兩人點(diǎn)茶喝只能說(shuō)是點(diǎn)兩碗帶色兒的！這些都讓我覺(jué)得能堅(jiān)持拍完并努力讓大家看到《茶館》是一件多么不容易的事。

《大宅門(mén)》這部以北京同仁堂為原型的歷史劇，其跌宕起伏的情節(jié)，所描繪的人世百態(tài)，曾讓我這個(gè)庸俗愚昧而又稍稍進(jìn)步的青年看客不止一次的心靈震顫、潸然淚下、慷慨激昂、憤世嫉俗、悲憫憐愛(ài)，甚至不辨場(chǎng)合的狂聲大笑、破口大罵、哽聲嗚咽。時(shí)隔多日，今忽覺(jué)心中憋屈難耐，遂潑墨點(diǎn)滴，聊表空洞心靈的慰藉吧。

《茶館》里作者把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來(lái)，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀。而《大宅門(mén)》是一場(chǎng)人性丑陋同善良的較量，道德法制同金錢權(quán)位的較量，邪惡勢(shì)力同正義之士的較量，資本家同工農(nóng)階級(jí)的較量。孰勝孰負(fù)，都將是一場(chǎng)血浴奮戰(zhàn)，留給歷史和世人的只有無(wú)盡的傷痛和哀怨。

這兩部電視劇的口碑都很好，評(píng)分也很高，豆瓣都是9.3分左右。其中的原因不僅是電視劇好看，更多的是文學(xué)觀賞性好，能夠激起觀眾的代入感，針砭時(shí)弊。

所以這部戲也是值得推薦的，你喜歡看《大宅門(mén)》，這部電視劇也肯定適合你。

茶館是話劇，改成電視劇怪不容易的，改動(dòng)也比較多，但據(jù)說(shuō)還算好看，

很還看，電視中的王利發(fā)不像七爺那樣子一直錚錚鐵骨但是，有一句話是這樣說(shuō)的不要惹事但是遇上事也別怕，我也不多說(shuō)了，推薦你還是自己看先吧，很不錯(cuò)

個(gè)人比較喜歡大宅門(mén)，故事很豐滿，人物刻畫(huà)也很深刻。但茶館也挺耐看的，演員都是實(shí)力派，老舍的茶館改變不算太大，整體還不錯(cuò)。

大宅門(mén)好看。因?yàn)榈昧私鈱?xiě)茶館的歷史背景

如何評(píng)價(jià)《茶館》這部影片？

國(guó)內(nèi)比較經(jīng)典的老電影《茶館》，是由北京電影制片廠攝制完成；這部影片確實(shí)同導(dǎo)演謝添所說(shuō)的那樣：它是一個(gè)“新片種”，既不是舞臺(tái)紀(jì)錄片，亦非一般藝術(shù)片，更不應(yīng)籠統(tǒng)指埋地稱為故事片。原因大概就在于影片導(dǎo)演在嚴(yán)格保留《茶館》舞臺(tái)精華的同時(shí)，較好地運(yùn)用了電影的特有手段。它以鏡頭引導(dǎo)觀眾去對(duì)《茶館》主要人物的傳神表演和重要細(xì)節(jié)加以過(guò)細(xì)觀察。它在融合話劇、電影兩大藝術(shù)特性的努力中，取得了非凡的成就，堪稱經(jīng)典之作。

看過(guò)原著的都知道，老舍先生的名著《茶館》雖然通篇妙語(yǔ)如珠，十分詼諧風(fēng)趣，但其主題嚴(yán)肅，結(jié)構(gòu)極其嚴(yán)謹(jǐn)。這是一部為三個(gè)時(shí)代（清朝、民初、國(guó)民黨統(tǒng)治）送葬的劇作，它為舊社會(huì)唱出一闋愴涼的挽歌。自然，為垂死者唱挽歌和迎接新生兒的降生是同一個(gè)事物的兩個(gè)方面，是相輔相成的，表現(xiàn)了歷史時(shí)代新舊替換的必然。

影片《茶館》在反映了三代反動(dòng)統(tǒng)治的繼承性的同時(shí)，也暗示了以康大力為代表的青年一代革命者必將取得勝利，人們有理由寄希望于這些迎接黎明的人，這是《茶館》原作者的苦心所在。而影片《茶館》在體現(xiàn)原著精神的時(shí)候，以生動(dòng)的銀幕形象，顯示了一個(gè)人生真理：對(duì)待生活，斗爭(zhēng)比妥協(xié)（逆來(lái)順受）有出路；“改良”是一條死胡同，革命則意味著通向陽(yáng)關(guān)大道?！恫桊^》主人公、“裕泰”的掌柜王利發(fā)（于是之飾）的生活道路，就為這條真理作了注釋，闡明了現(xiàn)實(shí)的社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)。

我們可以從老舍先生筆下的裕泰茶館看出，《茶館》是濃縮了的舊社會(huì)，通過(guò)這個(gè)不大的橫斷面，人們可以看到那早已逝去的三個(gè)時(shí)代里的蕓蕓眾生的種種活動(dòng)：他們或渾渾噩噩，蠅營(yíng)狗茍，為名為利，為非作歹；他們或憂國(guó)憂民，心懷大志，以挽救民族危亡為理想，但又找錯(cuò)了出路與方向；也有人明哲保身，但求茍活，卻在嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前碰得鼻青臉腫。而更加引起人們同情的則是子繼父業(yè)的茶館老板王利發(fā)，他為求舉家溫飽，在時(shí)代的變遷后面亦步亦趨，緊跟不舍。他懷著心中的郁悒，時(shí)刻對(duì)顧客和大大小小的權(quán)勢(shì)者唯唯諾諾，笑臉相迎。到頭來(lái)，這位處處妥協(xié)的聰明人和“骨子里的老實(shí)人”，卻弄得走投無(wú)路，不得不在他潦倒的暮年懸梁自盡……無(wú)須多加引申，王掌柜的一生所給人的啟示，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了他個(gè)人命運(yùn)的范圍，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的大部分民眾心理壓力。

而影片《茶館》的導(dǎo)演謝添在當(dāng)年著名話唯慎螞劇導(dǎo)演焦菊隱先生精心構(gòu)思的那場(chǎng)“三老自奠撒紙錢”的基礎(chǔ)上，巧妙地安排了王利發(fā)、常四爺和“實(shí)業(yè)救國(guó)”論者秦二爺三位老者的憶舊與“總結(jié)性”的對(duì)話。除去舞臺(tái)劇原有的警句外，當(dāng)紙錢在陰暗的空間飛舞，當(dāng)“抬杠”的號(hào)子聲和低沉悲涼的喪樂(lè)交織在一起時(shí)，人們隨著攝影機(jī)俯瞰，三位垂垂老邁的不同人物踉蹌行走在茶館廳堂，心中不禁升起一種悲凄之感。就這一場(chǎng)景而言，影片《茶館》帶給觀眾的遐思，應(yīng)大于舞臺(tái)劇，更能通過(guò)藝術(shù)表達(dá)手法展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。

特別需要說(shuō)明一點(diǎn)，影片中“北京人藝”燦爛群星的表演十分出色：王利發(fā)（于是之飾）、常四爺（鄭榕飾）、秦二爺（藍(lán)天野飾）、松二爺（黃宗洛飾）和兩代劉麻子（英若誠(chéng)飾）和扮演者在表演上支付的心血是沒(méi)有白費(fèi)的，都是徹徹底底的老戲骨。

這種演員陣容，在現(xiàn)代商業(yè)化電影泛濫的今天很難看到。人們通過(guò)他們刻畫(huà)、塑造的人物形象，又能深刻地感受到那個(gè)時(shí)代的氣氛，特有的風(fēng)習(xí)以及角色靈魂深處的顫音?！熬鳎行┳运剑难鄄粔摹钡耐趵l(fā)掌柜，經(jīng)過(guò)于是之的再現(xiàn)，其性格、氣質(zhì)、語(yǔ)言習(xí)慣，使人拍案叫絕。他那生動(dòng)、精確、真實(shí)可信的表演技巧，豐富了角色，挖掘了作家留在紙后的潛臺(tái)詞，使其韻味無(wú)窮，耐人咀嚼。自然，限于演員的年齡和形體的變化，王利發(fā)的青年時(shí)代不及中年，而中年又略遜于晚年。但作為一位年過(guò)半百，在話劇舞臺(tái)馳騁達(dá)三分之一世紀(jì)的老演員，于是之在影片《茶館》中取得的成就，無(wú)疑高于他過(guò)去奉孝御獻(xiàn)于廣大觀眾之前的程瘋子（《龍須溝》）和余永澤（《青春之歌》），同時(shí)也讓影片《茶館》成為永恒的經(jīng)典。

還有影片中鄭榕同志塑造的硬漢子、愛(ài)國(guó)心切的常四爺，在三個(gè)時(shí)代中的性格被勾勒得線條清晰、棱角分明。那種正氣在胸、鐵骨錚錚的勁頭，感人至深。藍(lán)天野以光彩奪目的臺(tái)風(fēng)，在“第一幕”戊戌年間出場(chǎng)，儼然一位倨傲不凡的“濁世佳公子”。但到“第三幕”（抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后）他拖著羸弱、疲憊的步子走進(jìn)老裕泰茶館時(shí)，那眼神、那語(yǔ)氣，那身軀姿態(tài)，早已判若兩人了。這位家財(cái)萬(wàn)貫、矢志搞“實(shí)業(yè)救國(guó)”的民族資產(chǎn)者，早已被日寇、國(guó)民黨和“四大家族”壓得奄奄一息。當(dāng)年那個(gè)目光炯炯，神采飛揚(yáng)，不可一世的秦仲義，而今安在哉？！作為“人販子”的兩代劉麻子，是個(gè)不齒于正派人物的社會(huì)渣滓，但，他和那些唐鐵嘴、二德子、“灰大褂”之類的家伙一樣，除去起到渲染時(shí)代、烘托氣氛的作用外，還和貫串全劇中另外一個(gè)重要人物――被出賣的貧農(nóng)之女康順子（程中、胡宗溫飾）形成糾葛，成為一個(gè)不可或缺的典型。英若誠(chéng)在精確顯示兩代劉麻子骯臟的靈魂，以及這類人物丑惡的嘴臉?lè)矫妫髁撕艽蟮呐?，非常值得稱贊！

最后再看看影片《茶館》中的音樂(lè)（彭修文作曲、指揮）和音響，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。它不僅一般性地輔助了作品的主題，強(qiáng)化了主人公王利發(fā)的感情潮汐的感染力，還成功地渲染了環(huán)境氣氛，反映了昔日北京的市聲，進(jìn)一步為影片《茶館》增添更強(qiáng)的感染力。