1. 紫砂圓壺有幾種款式

　　紫砂造形要達(dá)到完美無缺，像壺蓋、壺嘴、壺把、盆足等這些局部造形也不可忽視。這些附件造形如處理得當(dāng)，能對造形產(chǎn)生錦上添花的作用；反之，處理不當(dāng)就會(huì)使造形顯得不協(xié)調(diào)。附件的主要作用是用來補(bǔ)足器皿造形的功能和效用，它和整個(gè)造形的美觀與使用要求都有直接密切的關(guān)系，要進(jìn)行反復(fù)的研究和推敲。要想搞好這些附件的造形，就必須先了解紫砂器皿造形傳統(tǒng)上有哪些類型、特點(diǎn)。

一、壺鈕：

　　亦稱“的子”，為揭取壺蓋而設(shè)置。鈕雖小，但有“畫龍點(diǎn)睛”的作用，變化豐富，是茗壺設(shè)計(jì)的關(guān)鍵部位。常見有球形鈕、珠鈕、橋梁鈕、瓜柄形鈕、樹樁形鈕、動(dòng)物肖形鈕 。(1) 球形鈕：圓壺中最常用的鈕，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壺身縮小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、轉(zhuǎn)、壓擠而成，簡潔快捷。 (2)橋形鈕：形似拱橋，有圓柱狀、方條狀、筋文如意狀等。作環(huán)形設(shè)單環(huán)、雙環(huán)，亦稱“串蓋”。平緩的蓋面，環(huán)孔碩大的為牛鼻蓋。 (3)瓜柄形鈕：花塑器常用的鈕式，如南瓜柄、西瓜柄、葫蘆旁附枝葉、造形生潑。 (4)動(dòng)物肖形鈕：源于印鈕。有獅、虎、龍、魚等，有寫實(shí)、抽象變形、仿古手法并舉，與主體統(tǒng)一協(xié)調(diào)即可。 (5)樹樁形狃：取植物或瓜果的形態(tài)捏制而成，如梅樁、竹根、葡萄等。 (6)花式鈕及其他：隨著新的陶藝形式發(fā)展，打破傳統(tǒng)程式，以壺邊大于口取代壺鈕，有蓋與鈕融為一體的。

二、壺嘴：

　　紫砂茗壺的嘴，喻為人的五官之一，它與壺體連接，有明顯界限的稱“明接”。無明顯界限，胥出自然的稱“暗接”。如漢扁壺把，壺嘴與壺身的肩線，側(cè)線貫通，形成舒展流暢的造型特色。 (1)壺嘴：稱之為“流”，為注茗而設(shè)置。出手通暢而不涎水，注水七寸而不泛花，直瀉杯底無聲響，這與壺嘴壁薄、光滑、壺體孔眼、壺嘴眼、壺蓋孔眼有著密切的關(guān)系。依據(jù)傳統(tǒng)模式可分為：一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴和流。 一彎嘴：形似鳥啄，俗稱“一啄嘴”，一般為暗接處理。 二彎嘴：嘴根部較大，出水流暢，明接和暗接處理均可。 三彎嘴：源于銅錫壺造型，早期壺式使用較多，明接處理較常見。 直嘴：形制簡潔，出水暢，明接和暗接處理都有。 流形的鴨嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。

　　上述一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴式僅指其基本形，依附于壺體又可在壺嘴上分割筋紋，亦可加飾花塑器方法與壺把相統(tǒng)一。 (2)壺體孔眼：明代多為獨(dú)孔，清代中后期為多孔，有三孔，七孔，九孔等。七十年代出口日本的紫砂壺一度用球形孔，其孔要求排列整齊，與嘴對正，并依據(jù)嘴形而設(shè)置。

三、壺把(柄)：

　　為便于握持而設(shè)置。源于古青銅器爵杯的弧形把。源于瓷執(zhí)壺條形壺把的稱"柄"。壺把置于壺肩至壺腹下端，與壺嘴位置對稱、均勢。具體可分端把、橫把、提梁三大類. (1)端把：亦稱"圈把"，其使用方便，變化豐富。把、口、嘴三點(diǎn)呈水平、對稱。垂直形式安置，具端莊、安定的效果. (2)橫把：源于沙鍋之柄，以圓筒形壺居多. (3)提梁：從銅器及其他器形吸取而來的壺式，除提梁的大小與壺體協(xié)調(diào)外，其高度以手提時(shí)不碰到壺蓋的鈕為宜，有硬提梁、軟提梁兩種，光素器、花塑器都有，變化豐富。

四、壺蓋：

　　紫砂壺以其里外都不施釉的特點(diǎn)，蓋與壺體能一起燒制，以達(dá)到成品壺蓋直緊、通轉(zhuǎn)、仿塵、保溫的要求和作用。主要形式有壓蓋、嵌蓋、截蓋三種. (1)壓蓋：亦稱“完蓋”。壺蓋覆壓于壺口之上的樣式，其邊緣有方線和圓線兩種，均與壺口相呼應(yīng)。與口置平的泥片稱“座片”，彎起泥片為“虛片”，壺口泥片稱“坨子”，壺墻的泥圈為“子口”，幾個(gè)部位及轉(zhuǎn)折過渡用脂泥鑲街，潤合貼切、渾若天成。壺蓋稍大于壺口之外徑的俗稱“天壓地”，以適應(yīng)功能和視覺的要求。 (2)嵌蓋：嵌蓋是壺蓋嵌于壺口內(nèi)的樣式，并與壺身融于一體。有平嵌蓋與虛嵌蓋之分，能達(dá)到“準(zhǔn)縫如紙、發(fā)之隙”者屬上品。平嵌蓋口與壺口呈同一平面，制作時(shí)在同一泥片中切出，故收縮一致，僅有“紙、發(fā)之隙”，有圓形、方形、異形、樹樁形等。虛嵌蓋與壺口呈弧形或其他形狀，形制規(guī)整。口部以裝飾線處理，有直口、瓢口、雌雄片口等結(jié)構(gòu)，與平嵌蓋手法相似，以嚴(yán)密、精縫、通轉(zhuǎn)為上。 (3)截蓋：這是紫砂壺特有的一種壺蓋形式，以壺整體截取一段作壺蓋而故名。其特點(diǎn)是簡潔、流暢、明快、整體感強(qiáng)。制成后蓋與口不僅大小合適，而且外輪廓線互相吻接，絲嚴(yán)合縫，故技術(shù)要求較高。有截蓋、克截蓋、嵌截蓋之分。

五、壺底：

　　壺底足也是構(gòu)成造型的一個(gè)主要部分，底足的尺度和形式處理，直接影響造型視覺的美觀。壺底大致可分為一捺底、加底(足圈)、釘足三種。粘接制作方式有明接、暗接兩種。直方挺直造型的壺宜用明接，圓韻渾樸的造型宜用暗接處理. (1)一捺底：紫砂茗壺?zé)梢驘o釉，故無燒成粘缽之慮，制作省工省時(shí)，用一捺底處理圓器造型趕緊利索，簡練靈巧. (2)加底：在壺身成型時(shí)加一道足圈，并用脂泥復(fù)合嵌接，亦稱“挖足”。加底、腳圈應(yīng)視主體造型而設(shè)置，用復(fù)子和勒子工具加工處理，亦有借鑒花盆底足處理手法，在方壺上采用挖出“犴門”有扁梯形托榫足等. (3)釘足：它源于銅器鼎足，用釘足支架壺體，穩(wěn)而不滯，透出靈氣。型制大小，釘腳高、矮、粗、細(xì)宜視主體而統(tǒng)一協(xié)調(diào)，圓器一般用三支釘足，方器則為四支釘足，從實(shí)踐使用而言，釘足不宜太高

2. 圓潤紫砂壺

水平壺，經(jīng)典款型，整體圓潤飽滿，素雅大方，壺身線條流暢，古韻味十足，給人一種柔和之美，不規(guī)則圓弧壺把與 壺身相呼應(yīng)，修長直流壺嘴采用明接手法，在視覺上有圓中見方，平蓋設(shè)計(jì)微微鼓起，此種設(shè)計(jì)簡潔明快又不失精美。

水平四平八穩(wěn)，柔中帶剛的美，增加此壺的觀賞性，通身素雅其實(shí)用性亦高，不可多得的作品之一。

3. 紫砂壺圓壺種類

蓮鶴方壺是春秋時(shí)代著名青銅器。為國家級文物，青銅制。方壺形體高大，藏故宮的一件通高122厘米，寬54厘米，口長30.5厘米，口寬24.9厘米。器物外表滿飾蜿蜒曲折的蟠螭駐紋，四角各飾一條張翼尋緣的虺龍，器座為兩巨晰?？谘匾恢茱楇p層怒放蓮花瓣，中間置一只展翅欲飛的仙鶴，造型奇特優(yōu)美，裝飾精美絕倫。它一反商周器物威嚴(yán)，獰厲恐怖的特點(diǎn)，呈現(xiàn)出一派生機(jī)，是當(dāng)時(shí)社會(huì)大變革時(shí)期新興地主階級地位上升的產(chǎn)物。它以獨(dú)特的造型、精美的裝飾被譽(yù)為東方最美的青銅器。因此蓮鶴方壺是中國古代青銅器中的杰作之一。

壺，青銅酒具的一種，也是青銅禮器的重要種類之一，自商代已有之，主要盛行于春秋戰(zhàn)國時(shí)期。 《詩經(jīng)》中曾有過“清酒百壺”的記載，所指的便 是這類器物。其造型多種多樣，有方壺、扁壺、圓壺、瓠形壺等等，大致特征為有蓋，兩側(cè)有系，腹部較大，頸部較長。商代青銅壺多為貫耳，圈足的扁壺，周代時(shí)器形漸趨于成熟，東周時(shí)則以扁圓壺及方壺作為當(dāng)時(shí)青銅器的代表，樣式、裝飾也愈加豐富。

1923年新鄭李家樓發(fā)現(xiàn)一座大墓，其中有編镈、編鐘、鼎、鬲、方甗、簋、簠、罍、虎尊、壺、鑒、盤、匜、舟、爐、鎮(zhèn)墓獸等禮樂器共88件。李家樓器群的年代正處于春秋中、晚期之際，器物形態(tài)上呈現(xiàn)出新舊風(fēng)格并存的現(xiàn)象。

一部分器物上承西周以來至于春秋早中期的規(guī)范，如甗、鬲等器;另一部分器物則呈現(xiàn)出嶄新的風(fēng)格。就16件鼎看，5件沿耳無蓋、6件附耳無蓋，還是沿襲舊法;另有附耳有蓋鼎5件,則是新的形制。16件鼎中三足都是嵌鑄的，底部則皆圓形，也是前所未有的形式。又如所出的 3對壺，一對形態(tài)承舊，一對則蓋呈透雕狀，龍耳龍足，器形華美;另一對蓮鶴方壺壯麗精美，基本形制仍是杯蓋方壺，但杯蓋的圈頂擴(kuò)大并分裂，由透雕變?yōu)殡p層20個(gè)蓮花瓣;杯底上立一展翅欲飛的白鶴，昂首望遠(yuǎn);器身所飾群龍、足下所飾之雙獸皆栩栩如生，呼之欲出;紋飾不分層次，盤繞糾結(jié);器體高達(dá) 117厘米，實(shí)是充分展現(xiàn)春秋晚期新風(fēng)格的一對巨制。

中國春秋戰(zhàn)國時(shí)期的雕塑作品主要是隨葬用的俑像和制作成人或動(dòng)物形象的工藝美術(shù)品。其中的動(dòng)物雕刻比人物作品在藝術(shù)表現(xiàn)上顯得更為自由、生動(dòng)。舉世聞名的蓮鶴方壺就是其中最著名的作品之一。壺為扁方體，壺身高大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，制作工藝采用了圓雕、淺浮雕、細(xì)刻、焊接等多種技法,修頸斜肩，腹垂鼓，雙耳，圈足。壺蓋鑄作蓮花形，立雕雙層蓮瓣，花瓣上布滿小鏤孔。蓮花的中央有一活動(dòng)小蓋，上立鶴，昂首振翅，似鳴似舞。

蓋邊飾竊曲紋，兩獸尾部相連，連接處插設(shè)一目。壺腹遍飾蟠龍紋，龍角豎立，回首反顧，塌腰卷尾，身雕鱗紋。壺腹四隅各有一神獸，獸角彎曲，頂端分叉，肩生雙翼，長尾上卷。圈足之下壓兩只怪虎，抬首屈肢而伏。在神秘氛圍中烘托出一絲清新的感覺。

整個(gè)壺的造型優(yōu)美新穎，藝術(shù)構(gòu)思巧妙，與商朝那些厚重而莊嚴(yán)的青銅器形成了鮮明對比，在藝術(shù)風(fēng)格上反映出東周時(shí)期雕塑藝術(shù)發(fā)展所帶來的清新氣息，是當(dāng)時(shí)社會(huì)變革的時(shí)代風(fēng)貌在藝術(shù)上的真實(shí)體現(xiàn)。

4. 紫砂壺圓器型大全

選擇紫砂壺容量，除了個(gè)人喜好和習(xí)慣，也要根據(jù)茶葉的品種、飲茶的人數(shù)、杯子的大小、紫砂壺的保溫性能等因素來考慮選擇。

從沖泡茶葉的品種上講，如果是綠茶，最好選擇大一些的紫砂壺，300左右就行，器型最好選擇半月、扁腹、玉璧等身腹矮、開口大的紫砂壺形制。

5. 紫砂圓壺有幾種款式圖片

se34732016 店內(nèi)編號：zs0002品種：紫砂壺-紫砂壺屬性：2000-2009年，紫泥 ，其他顏色，圓壺，人物 這款售價(jià)6000元徐漢棠研究員級高級工藝美術(shù)師中國工藝美術(shù)大師 中國陶瓷藝術(shù)大師 中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師、研究員級高級工藝美術(shù)師，拜當(dāng)代紫砂泰斗顧景舟為師，將金銀絲鑲嵌工藝引用至紫砂壺的制作上，受到藏家鐘愛。