1. 紫砂壺的形態(tài)介紹圖

這是不一定的，不能以紫砂壺的厚薄，來(lái)確定是否是機(jī)車(chē)壺。紫砂壺有形態(tài)，用料加工等各方面的差別，有些壺他做的比較薄，而有些厚，這是根據(jù)壺的形狀，壺的構(gòu)思來(lái)確定的。判別是否機(jī)車(chē)壺，必須從一個(gè)壺的整體特征來(lái)確定。

2. 紫砂壺的形狀與名稱(chēng)

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鑒別方法

材質(zhì)

真紫砂壺是由石英、云母、粘土等物質(zhì)構(gòu)成，里面富含鐵元素，表面多少會(huì)有一些黑色的顆粒，觸感也比較好，而假紫砂壺表面光滑，觸感粗糙。

重量

真紫砂壺的內(nèi)部結(jié)構(gòu)緊實(shí)，密度大，拿在手上會(huì)有一定的分量，而假紫砂壺大多數(shù)是經(jīng)過(guò)人工合成所致，拿在手上會(huì)感覺(jué)很輕。

形狀

市面上紫砂壺粗略分為兩種，一種是量產(chǎn)的紫砂壺，這種壺成本低、材質(zhì)差，基本上一百塊就能買(mǎi)到，鑒別這種紫砂壺最好的方法就是問(wèn)老板有沒(méi)有一樣的壺，如果老板拿出一個(gè)一模一樣的壺，并且在印花、形狀上都分毫不差，那說(shuō)明他們就是一個(gè)模子出來(lái)的。名貴紫砂壺形狀必須是唯一的，只有相似的壺，沒(méi)有一模一樣的壺。從專(zhuān)業(yè)一點(diǎn)的角度上看形狀的話(huà)，要看紫砂壺壺口與壺嘴的高度是否平行、看壺的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是否圓滑、各部分比例是否協(xié)調(diào)、從壺嘴出來(lái)的水是否成柱狀。

顏色

紫砂壺是經(jīng)過(guò)高溫煅燒而成的，表面的顏色一般不會(huì)很鮮艷，時(shí)間長(zhǎng)了顏色會(huì)越來(lái)越深，而假紫砂壺顏色鮮艷，也容易褪色。

質(zhì)地

真紫砂壺的做工精細(xì)，摸上去比較有手感，就像磨砂感一樣，斷面是粗糙的，會(huì)有扎手的感覺(jué)，但假紫砂壺的斷面平滑，質(zhì)地粗糙。

價(jià)格

正所謂一分錢(qián)一分貨，紫砂壺是采用紫砂壺煅燒制成的，而這種原料稀少，所以在市場(chǎng)上的價(jià)格很高，但假紫砂壺的價(jià)格相對(duì)來(lái)說(shuō)就比較便宜了。

光澤

真紫砂壺的表面具有很多氣孔，表面的光澤度不高，但使用的時(shí)間長(zhǎng)了，表面就會(huì)變得更加油潤(rùn)，而假紫砂壺表面光澤感強(qiáng)，長(zhǎng)時(shí)間后就會(huì)發(fā)暗。

聲音

可通過(guò)聲音區(qū)分紫砂壺的真假，真紫砂壺經(jīng)過(guò)輕輕敲擊下發(fā)出來(lái)的聲音比較清脆、響亮，而假紫砂壺發(fā)出來(lái)的聲音低沉。

3. 紫砂壺的形狀及名稱(chēng)

1、紫砂黑漆描金彩繪方壺

壺口的直的，整體形狀呈現(xiàn)長(zhǎng)方形，整個(gè)的造型非常大氣，圖案很豐富，采用紫砂內(nèi)胎制作而成，外面是髹黑漆，最外面是用金彩繪畫(huà)，非常有皇家風(fēng)范。

2、時(shí)大彬款紫砂胎雕漆四方壺

明代時(shí)的紫砂茶具是比較早的，進(jìn)貢到宮里的紫砂壺大多數(shù)都是作為內(nèi)胎來(lái)用，當(dāng)時(shí)這款紫砂胎雕漆四方壺非常珍貴，是世上少有的珍寶，這種四方壺在明中期很受歡迎，好的作品也會(huì)被放置在宮里擺設(shè)。

4. 紫砂壺形式

以紫砂壺通向壺嘴的出水孔為例，它在民國(guó)以前一直是獨(dú)孔，此后才出現(xiàn)了多眼網(wǎng)孔，具體沒(méi)撒區(qū)別，真正判斷紫砂壺的好壞要從這幾點(diǎn)出發(fā)：

當(dāng)今，鑒定宜興紫砂壺優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)歸納起來(lái)，可以用五個(gè)字來(lái)概括：“泥、形、工、款、功”。前四個(gè)字屬藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，后一字為功用標(biāo)準(zhǔn)，分述如下：

一是“泥”：

紫砂壺得名于世，固然與它的制作分不開(kāi)，但根本的原因，是其制作原材料紫砂泥的優(yōu)越。近代許多陶瓷專(zhuān)著分析紫砂原材料時(shí)，均說(shuō)起其為含有氧化鐵的成份，其實(shí)含有氧化鐵的泥，全國(guó)各地不知有多少，但別處就產(chǎn)生不了紫砂，只能有紫泥，這說(shuō)明問(wèn)題的關(guān)鍵不在于含有氧化鐵，而在紫砂的“砂”。根據(jù)現(xiàn)代科學(xué)的分析，紫砂泥的分子結(jié)構(gòu)確有與其它泥不同的地方，就是同樣的紫砂泥，其結(jié)構(gòu)也不盡相同，有著細(xì)微的差別。這樣，由于原材料不同，帶來(lái)功能效用及給人的官能感受也就不盡相同。

功能效用好的則質(zhì)優(yōu)，不然則質(zhì)差；官能感受好的則質(zhì)優(yōu)，反之則質(zhì)差。所以評(píng)價(jià)一把紫砂壺的優(yōu)劣，首先是泥的優(yōu)劣。泥色的變化，只給人帶來(lái)視覺(jué)觀感的不同，與功用、手感無(wú)濟(jì)。而紫砂壺是實(shí)用功 能很強(qiáng)的藝術(shù)品，尤其由于使用的習(xí)慣，紫砂壺需要不斷摸索，讓手感舒服，達(dá)到心理愉悅的目的。所以紫砂質(zhì)表的感覺(jué)比泥色更重要。紫砂與其它陶泥相比，一個(gè)顯著的特點(diǎn)即是手感不同。一個(gè)熟悉紫砂的人，閉著眼睛也能區(qū)別紫砂與非紫砂，這就是摸非紫砂的物件，就如膜玻璃質(zhì)器物--粘手，而摸紫砂物件就如摸豆沙--細(xì)而不膩，十分舒服。所以評(píng)價(jià)一把紫砂壺，壺質(zhì)表的手感是十分重要的內(nèi)容。近年來(lái)時(shí)行的鋪砂壺，正是強(qiáng)調(diào)這種質(zhì)表手感的產(chǎn)物。

二是“形”：

紫砂壺之形，是存世各類(lèi)器皿中最豐富的了，素有“方非一式，圓不一相”之贊譽(yù)。如何評(píng)價(jià)這些造型，也是“仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智”，因?yàn)樗囆g(shù)的社會(huì)功能即是滿(mǎn)足人們的心理需要，既然有各種各樣的心理需要；大度的愛(ài)大度，清秀的愛(ài)清秀，古拙的愛(ài)古拙，喜玩的愛(ài)趣味，人各有愛(ài)，不能強(qiáng)求。從筆者角度出發(fā)，認(rèn)為古拙為最佳，大度其次之，清秀再次之，趣味又次之。道理何在？因?yàn)樽仙皦貙僬麄€(gè)茶文化的組成部分，所以它追求的意境，應(yīng)是茶道所追求的意境是：“淡泊和平，超世脫俗”，而古拙正與這種氣氛最為融洽，所以古拙為最佳。許多制壺藝人，都明白這個(gè)道理，就去模仿古拙，結(jié)果是“東施效顰”，反而把自己的可愛(ài)之處丟掉了。要知道，藝術(shù)品乃是作者心境之表露，修養(yǎng)之結(jié)果，不是其他所能替代得了的。所以，大可不必模仿。

歷史上遺留下來(lái)許多傳統(tǒng)造型的紫砂壺，例如石桃、井欄、僧帽、掇球、茄段、孤菱、梅椿、仿古等等，乃是經(jīng)過(guò)年代的沖刷，遺留下的僅存的優(yōu)秀作品，拿今天的眼光看，仍然在閃爍發(fā)光?，F(xiàn)在許多藝人在臨摹，也是一人一個(gè)樣，各不相同。譬如石桃壺，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，就有一百多種，原因就是古今的藝人們，都把自己的審美情趣融進(jìn)去了他們的作品之中。說(shuō)起“形”，人們常把它與紫砂壺藝的流派相并提，認(rèn)為紫砂壺流派分“筋囊”、“花貨”、“光貨”等，其實(shí)，這是極無(wú)分析的辦法。道理很簡(jiǎn)單，就如戲劇表演家的流派分類(lèi)，不能以他演什么戲而定，而應(yīng)以他在戲劇表演中追求趣味。藝術(shù)家在他們的藝術(shù)生涯中，一旦藝術(shù)成熟，必然形成他的個(gè)人風(fēng)格，幾個(gè)相差無(wú)幾的個(gè)人風(fēng)格湊在一起，就成了流派。藝術(shù)講究的是感覺(jué)。一把紫砂壺造型的優(yōu)劣，全憑個(gè)人的感覺(jué)，作壺的講“等樣”、“等勢(shì)”就是造型學(xué)講的“均衡”。講許多的高深的理論，很可能越講越講不清。不是有句俗語(yǔ)：“只可意會(huì)，不能言傳”嗎？藝術(shù)上的感覺(jué)，全靠心聲的共鳴，心靈的理解，即所謂“心有靈犀一點(diǎn)通”。

三是“工”：

中國(guó)藝術(shù)有很多相通的地方，例如京劇的舞蹈動(dòng)作，與國(guó)畫(huà)的大寫(xiě)意，是屬于豪放之列；京劇唱段與國(guó)畫(huà)工筆，則屬于嚴(yán)謹(jǐn)之列；而紫砂壺成型技法，乃與京劇唱段、國(guó)畫(huà)工筆技法，有著同工異曲之妙，也是十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?/p>

點(diǎn)、線、面，是構(gòu)成紫砂壺形體的基本元素，在紫砂壺成型過(guò)程中，必須交待的清清楚楚，猶如工筆繪畫(huà)一樣，起筆落筆、轉(zhuǎn)彎曲折、抑揚(yáng)頓挫，都必須交待清楚。面須光則光，須毛則毛；線，須直則直，須曲則曲；點(diǎn)，須方則方，須圓則圓，都不能有半點(diǎn)含糊。否則，就不能算是一把好壺。按照紫砂壺成型工藝的特殊要求來(lái)說(shuō)，壺嘴與壺把要絕對(duì)在一直線上，并且分量要均衡；壺口與壺蓋結(jié)合要嚴(yán)緊。這也是“工”的要求。

四是“款”：

款即壺的款識(shí)。鑒賞紫砂壺款的意思有兩層：一層意思是鑒別壺的作者是誰(shuí)，或題詩(shī)鐫銘的作者是誰(shuí)。另一層意思是欣賞題詞的內(nèi)容、鐫刻的書(shū)畫(huà)、還有印款(金石篆刻)。紫 砂壺的裝飾藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的一部分，它具有中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”四為一體的顯著特點(diǎn)。所以，一把紫砂壺可看的地方除泥色、造型、制作工夫以外，還有文學(xué)、書(shū)法、繪畫(huà)、金石諸多方面，能給賞壺人帶來(lái)更多美的享受。

歷來(lái)，紫砂壺是按人定價(jià)，名家名壺身價(jià)百倍。在商品社會(huì)尤其顯得突出。這樣市場(chǎng)上就容易出現(xiàn)許多模仿名家制作，偽造的贗品屢見(jiàn)不鮮，選購(gòu)名壺尤其需要小心。

五是“功”：

所謂"功"是指壺的功能美。近年來(lái)，紫砂壺新品層出不窮，如群星璀璨，目不暇接。制壺人講究造型的形式美，而往往忽視功能美的現(xiàn)象，隨處可見(jiàn)。尤其是有些制壺人自己不飲茶，所以對(duì)飲茶習(xí)慣知之甚少，這也直接影響了紫砂壺功能的發(fā)揮，有的壺甚至?xí)霈F(xiàn)"中看不中用的情況。

其實(shí)，紫砂壺與別的藝術(shù)品最大的區(qū)別，就在于它是實(shí)用性很強(qiáng)的藝術(shù)品，它的“藝”全在“用”中“品”，如果失去“用”的意義，“藝”亦不復(fù)存在。所以，千萬(wàn)不能忽視壺的功能美。

紫砂壺的功能美

(一)容量適度；

(二)高矮得當(dāng)；

(三)蓋嚴(yán)緊；

(四)出水流暢。

按目前我國(guó)南方人(包括港臺(tái))的飲茶習(xí)慣一般二至五人會(huì)飲，宜采用容量三百五十毫升為最佳。其容量剛好四杯左右，手摸手提，都只需一手之勞，所以稱(chēng)“一手壺”。紫砂壺的高矮各有用處。高壺小，宜泡紅茶；矮壺大，宜泡綠茶，但又必須適度，過(guò)高則茶失味，過(guò)矮則茶易從蓋溢出，使風(fēng)景大剎。剎風(fēng)景的還有壺嘴出水不暢，幾粒很小的珠茶，到得壺中，均變成大葉，易把出堵住，現(xiàn)時(shí)作壺已根據(jù)飲茶人習(xí)慣把壺嘴改稱(chēng)獨(dú)，使流水明顯比以前暢通。要求壺的蓋嚴(yán)緊，能使沖壺水落于茶海而不致落入壺內(nèi)，看來(lái)似乎與功能美關(guān)系不大實(shí)際是為講究衛(wèi)生，也不可不提。凡此種種，都屬功用標(biāo)準(zhǔn)。

這是我辛苦找的并經(jīng)過(guò)編輯加工后所得，希望對(duì)你有用！

5. 紫砂壺形狀大全

本人個(gè)人感覺(jué)西施壺拿在手中就非常舒服，因?yàn)槲魇剡@種紫砂壺的外形一般沒(méi)有太大容量的太大容量的西施壺壺顯得過(guò)于笨重所以選擇眾品或小品的西施壺，待等到湯水溫度降下來(lái)之后，單手拿西施壺握在手中是非常舒服的。

6. 紫砂壺的形態(tài)介紹圖解

紫砂壺如按造型分類(lèi),可分為幾何形體造型、自然形體造型、筋紋器造型及水平壺和茶器造型四類(lèi)。

7. 紫砂壺的形態(tài)介紹圖片大全

十大經(jīng)典的紫砂壺，有石瓢壺，西施壺，德鐘壺，仿古壺，貢春壺，鳳鳴壺、魚(yú)化龍壺等等這些紫砂壺的外形比較經(jīng)典，基本上用紫砂壺適合沖泡的茶葉都可以使用，這十把壺來(lái)沖泡，比如說(shuō)老白茶，普洱生茶等