1. 紫砂壺 時(shí)大彬制

1、時(shí)大彬時(shí)期，紫砂壺所用的泥料主要以紅泥、黃泥為主，如果是其他泥料所制作的壺，那么就要認(rèn)真甄別，仿制的可能性比較大。不過因?yàn)樵跁r(shí)大彬同一時(shí)代就已經(jīng)有仿時(shí)大彬的壺出現(xiàn)，這一點(diǎn)也需要小心。

2、時(shí)大彬那個(gè)時(shí)期做的紫砂壺，已經(jīng)有了自己的名款和題字，所以可以通過名款和題字來鑒定不是時(shí)大彬制的紫砂壺。

3、時(shí)大彬是明末清初的紫砂壺大師，而這段時(shí)期內(nèi)，紫砂壺的壺型主要是多種多樣的扭壺，提梁壺，扁壺，菱形壺等。

2. 紫砂壺大師時(shí)大彬簡介

據(jù)考古發(fā)現(xiàn)所知，最早的有款識的紫砂壺，為近些年來出土的時(shí)大彬壺。

(一)1968年揚(yáng)州江都丁溝鄉(xiāng)出土六方大彬壺，發(fā)掘時(shí)伴有磚刻地券一方，注明為明代萬歷四十四年(1616)墓葬，款為刻款，楷書“大彬”二字。

(二)1987年7月福建漳浦盤陀鄉(xiāng)出土鼎足蓋圓壺，墓主位明萬歷年間戶、工二部侍郎盧維禎，入葬年代為萬歷三十八年(1610)，該壺底部刻款：“時(shí)大彬制”。

(三)1987年7月無錫縣甘露鄉(xiāng)彩橋村東蕭塘明華察家族墓地，華師伊夫婦墓中出土三足如意紋蓋壺。該墓下葬時(shí)間為崇禎二年(1629)。該壺把下與足釘之間刻款“大彬”。

上述三件大彬壺，均是刻款，且內(nèi)容都較簡單，僅是姓名款，基本上刻反映出晚明紫砂壺落款的現(xiàn)象。三件作品刻款，均為刀刻。早期紫砂壺刻款，有竹刀、金屬刀刻款之區(qū)別。竹刀刻款泥會溢向兩邊，高出平面，留有痕跡。金屬刀刻款，刻印痕在泥平面以下，刀痕干凈、利索。

福建漳浦出土鼎足蓋時(shí)大彬制圓壺底款

3. 紫砂壺時(shí)大彬底款圖片

紫砂壺界有三大名壺，無論是剛?cè)氲赖倪€是資深藏家，都一定聽過它們的大名：紫砂壺鼻祖-供春壺、紫砂壺美人-西施壺、紫砂壺名流-石瓢壺?？芍^玩壺三寶，是多數(shù)藏壺、玩壺愛好者必備的三把壺。這三種器形經(jīng)典、實(shí)用，受名家、藏家追捧。時(shí)至今日，這三種器形仍受到廣大壺迷的追捧和喜愛。砂壺鼻祖-供春壺

供春壺“道法自然”形成了中國藝術(shù)含蓄，隱秀，意在言外和傳神為主，形神兼?zhèn)涞奶厣９┐河脤懸獾幕垩蹃砜次锵?，用生?dòng)的造型激發(fā)情思，用質(zhì)樸的氣質(zhì)創(chuàng)造意境，用精煉的手法追求達(dá)意。其藝術(shù)感染力超越了視覺，通過形和意直達(dá)心靈。

供春壺新穎精巧，文雅天然。當(dāng)時(shí)人稱贊“栗色暗暗，如古今鐵，敦龐周正。”短短12個(gè)字，很精準(zhǔn)地概括了供春壺的特色，令人如見其壺。其壺質(zhì)地雖薄，但是非常堅(jiān)實(shí)。

供春壺，不僅僅是形式的自由，更是因?yàn)樗@示的人文精神。原始，樸實(shí)的外在形象那就是一種安靜的、內(nèi)斂的、富有“禪意”意境。

供春在追求一種融合，既保持作品強(qiáng)烈的造型自然感，同時(shí)又著力避免造型內(nèi)容的空洞化，通過造型來引伸出造型以外的某些內(nèi)涵，使供春壺承載超越視覺內(nèi)容的精神意義，并不是孤立地存在，而是成為文化與精神的共同載體。

陳彩敏 作品 【西施】 編號：39851

紫砂壺美人-西施

說起西施，大家并不陌生，作為中國古代的四大美女之一，其豐姿婀娜，貌美傾城，令人贊嘆。在紫砂壺界，也有一壺稱之為“西施”，其壺身圓潤，截蓋，短嘴，倒把，憨態(tài)可掬。

西施壺的壺身演繹著浣沙女豐滿誘人的美乳，在渾如一體的截蓋上方，紅暈點(diǎn)綴的乳頭，展現(xiàn)出少女般的至純至清，櫻桃小口是中國美女代表特征，用其做流嘴，即形象又實(shí)用。

在紫砂壺中的獨(dú)特倒把，又寓意著美人長發(fā)飄逸的動(dòng)感。西施壺的壺身又猶如那粉潤圓秀的臉頰，櫻桃小口般的流嘴微啟欲說，截蓋上高貴的發(fā)冠作為壺紐，更顯得成熟與華貴。

在漫漫的歷史長河中，紫砂藝人們通過對“西施”這個(gè)完美生動(dòng)題材的分析與理解，利用豐富的想象力和創(chuàng)造力，將一把實(shí)用紫砂器勾勒成讓人聯(lián)想綿綿的千古情節(jié)。

4. 時(shí)大彬被譽(yù)為紫砂壺鼻祖

首先作者名字是時(shí)大彬而不是石大彬。其次時(shí)大彬所制紫砂壺，今尚存十六七器，其中五器為近些年考古發(fā)掘所獲，皆處于明人墓葬。其余均為傳世品，壺式多樣，有園壺、六方壺、三足壺、開光方壺、提梁壺、書扁壺、僧帽壺、印包壺、菱花壺、半瓜水盂等，分藏于北京、上海、南京、香港等地各公私機(jī)構(gòu)及藏家之手。梨形壺作為一種傳統(tǒng)茶具器形，想要在眾多壺中脫穎而出僅有壺形是不夠的，壺色、壺質(zhì)、壺韻尤為重要。

器身飽滿，猶蘊(yùn)骨力，扁珠鈕高挺，平蓋內(nèi)斂且迭一同心圓線，圓把堅(jiān)實(shí)有力。壺內(nèi)造工一絲不茍，且內(nèi)外如一，整體比例協(xié)調(diào)，造型端莊俊雅卻不失靈動(dòng)，凡此皆展現(xiàn)出作者的超凡功力。所以梨形壺不是由石大彬發(fā)明的。

5. 宜興紫砂時(shí)大彬

明萬歷至清順治年間人，是著名的紫砂“四大家”之一時(shí)朋的兒子。他對紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型設(shè)計(jì)與銘刻，都極有研究,確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術(shù)體系,生于明代萬歷年間...

6. 時(shí)大彬紫砂壺鑒寶視頻

從古至今，紫砂壺名家排名前三如下：

紫砂壺名家排名NO1：紫砂壺鼻祖 供春

紫砂壺名家排名NO2：一代宗匠 時(shí)大彬

紫砂壺名家排名NO3：陳鳴遠(yuǎn)