1. 紫砂壺半手工好還是全手工好

通常紫砂壺全手工和半手工區(qū)別有以下三點

1、準型工藝不同：半手工的紫砂壺是靠石膏模具去準型，全手工的紫砂壺則是靠匠人的眼和手去準型。

2、制作工藝不同：半手工是置于模具中進行整修，受力是來自于內(nèi)部，全手工則是整形受力來自于外部。

3、使用方面不同：半手工的紫砂壺因為受力在內(nèi)，所以并不會有砂粒聚集內(nèi)側(cè)，透氣性相對于全手工紫砂壺會變差一些。所以泡茶把玩一般是選擇全手工的。

2. 紫砂壺半手工和全手工實用性的差距

虛扁紫砂壺區(qū)分純手工和半手工要看，一，哈夫線，也就是模具線，有哈夫線的一定是半手工壺。

二，看太陽線，推墻刮底特狠特高的是半手工，全手工只刮底，一般現(xiàn)在不推墻。

三，看泥門，壺內(nèi)泥門松的是全手工，泥門緊實的是半手工。

四，看假底線，準片滿片線，全手工的有，半手工的沒有。這些都是虛扁紫砂壺區(qū)分純手工和半手工的方法。

3. 紫砂壺半手工好嗎

1、最貴半手工紫砂壺是清早期大彬款梅堯臣詩意壺。具體資料：

拍賣時間：2020-10-17

成交價：22,425,000RMB

尺寸：長15.4cm；高5.8cm

年代：清早期

拍賣機構(gòu)：中貿(mào)圣佳國際拍賣有限公司

拍賣場次：中貿(mào)圣佳25周年春季藝術(shù)品拍賣會

說明：壺底端刻三排豎行楷書“天王初受貢，楚客已烹新。大彬”

2、紫砂壺是中國特有的手工制造陶土工藝品，其制作始于明朝正德年間，制作原料為紫砂泥，原產(chǎn)地在江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)。紫砂壺在拍賣市場行情看漲，是具有收藏價值的“古董”，名家大師的作品往往一壺難求，正所謂“人間珠寶何足取，宜興紫砂最要得”。

4. 紫砂壺全手工和半手工鑒別

1、半手工壺不是機制壺、手拉坯壺。

半手工壺和化工壺是兩個概念，沒有必然關(guān)聯(lián)。2.半手工：半手工壺同樣含有手工的成分在里面 (一) 壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作，身筒用模具制作 (二) 身筒用手工來完成，其它用模具制作; (三) 整把壺都借助模具成型。全手工：是使用工具而不使用模具來制作一把壺。因此全手工制作難度相對較大，花費的時間和精力較多。3.壺肩的部分，是整把壺接受拍打次數(shù)最多的地方，因為要在轉(zhuǎn)盤上旋轉(zhuǎn)式的拍打，本來就緊致的泥門會更加緊致。顆粒在擠壓中外凸，而且，旋轉(zhuǎn)中手工拍打身桶不可能十分均勻，受力點和受力重量不同，所以壺肩的部分，如果對著光看，旋轉(zhuǎn)的時候能看到輕微起伏的波浪紋。大家切記，純手工成型的作品，遠觀色澤溫潤柔和，近看顆粒密布擠壓。4.看壺腹，這個部分接受拍打的次數(shù)僅次于壺肩，所以，看這個部分的泥門結(jié)構(gòu)，完全可以參考壺肩的結(jié)構(gòu)。壺腹收線長，轉(zhuǎn)動的時候，更容易看到不均勻的波浪紋 最后，我想說的是，全手工和半手工的爭議。其一，不需要圍繞在模具、工具上打圈，歸根結(jié)底，模具也是一種工具，古時制作筋囊器型時就是依靠模子進行塑形的。其二，具體要看什么壺型，有的壺型半手工做出來比全手工更有氣韻。其三，全手工壺遠遠比大家想象的難做，不到火候的藝師做出來的全手工壺的力度等等遠沒有半手工做出來的強，而且在型制規(guī)整方面還不到位，哪怕當今國家級工藝師、高工等也不會說做一把全手工壺就是成品，很多時候做出來以后還得重新推敲琢磨。其四，原來紫砂一廠通常的做法是采用傳統(tǒng)手法打出身筒后，為了使壺型更加標準，還借助模具準型。

5. 紫砂壺半手工和全手工哪個好

1、工藝不同

紫砂壺半手工和全手工的主要區(qū)別在于工藝的不同，全手工的紫砂壺完全是依靠人工制作成型的，其工藝相對來說要復雜很多，而半手工紫砂壺是采用模具輔助成型的。

2、形狀不同

同時兩者的形狀也是不同的，紫砂壺全手工主要是內(nèi)部受力，其內(nèi)壁會有一種自然的褶皺，里面還有明顯的接頭部分，很難處理平整，而半手工紫砂壺就比較光滑，也沒什么褶皺。

3、價值不同

此外兩者的作用也是不同的，相比之下，全手工的制作時間比較長，但更具有藝術(shù)價值，其價格也相應高一些，更具有收藏價值，而半手工的制作難度小一些，在價值方面就稍微差一些了。

6. 紫砂壺 半手工和全手工

現(xiàn)在仿的技術(shù)越來越好，方法都不是絕對的。

一、泥片接頭的拼接

1、全手工圓器都會有壺內(nèi)接痕，無一例外

全手工做一把圓器紫砂壺，首先需要把泥條打成長方形或是扇形的厚度均勻的泥片，然后將泥片圍成一圈，再將泥片粘接起來，在粘接處，一定會留下一點痕跡，壺外面的痕跡可以通過工具處理得相對沒那么明顯，但是里面的痕跡一來很難處理，二來也沒有必要去處理，因此在泥片粘連的位置內(nèi)部，一定會有一條接痕（接頭），這條接痕是任何一把全手工圓器都會有的，無一例外。

2、接痕具體的位置在哪呢？

我們一般會在接痕處裝上壺把。因此接痕的位置一般就在壺把對應位置的內(nèi)側(cè)。為什么一定要把壺把裝在粘連位置處呢？因為這樣，即便外部的痕跡能稍微看出來一點，裝上壺把之后就不會影響美觀。

3、具體操作方法

將手指伸進壺把位置的內(nèi)壁，來回觸摸，若是全手工，你就會感受到接痕位置處稍微有點凸起的一條線，或者在壺把對應內(nèi)側(cè)打上燈光，用肉眼一般也能看到接痕。

這是辨別全手工紫砂壺最基本的方法，如果沒有這個接頭基本可以判斷這把壺不是全手工的，但也不能排除極小部分不誠實的人因為知道買壺的人會用這個方法來辨別，就會在一些半手工壺的這個位置做上所謂的假接頭（在粘接觸用紫砂泥貼出一條線來），這樣的假接頭不管是摸上去還是看上去都會給人特別突兀的感覺，兩邊的過渡也不是非常自然，但如果處理得極其用心，一般人就比較難判斷了。

非全手工的壺不只一條拼接線條，出現(xiàn)“兩條線”的一定不會是全手工壺。

半手工制作的紫砂壺，需要將圍好的泥片放在模具里，由內(nèi)向外的用力的“搪”，由于模具是對半分的，一旦用力就會留下“豎線”，一般都是在壺嘴和壺把的下方。當然這是處理不好留下的印記，為了能掩蓋痕跡都會修整好這些很明顯的破綻。

并不是所有的壺都會留下接頭痕跡，比如40目或50目的紫泥，本身的顆粒會比較粗，師傅在做的時候不喜歡有這么明顯的接頭，會影響壺的完美度，那就會用工具去光一下，摸不出接頭的痕跡。

二、內(nèi)壁印章

內(nèi)壁印章的作用一是為了證明壺的身份，二是用來分辨手工壺。全手工內(nèi)壁的印章都是在打泥條的步驟上蓋的，再將泥片圍成一圈拍打泥片成壺型，隨著身桶的塑造印章也會隨著產(chǎn)生不同的扭曲效果。所以成品的印章看起來比較的自然，與四周的深淺、壺型走向基本一致。

仿全手工壺會在成型以后用軟皮章加蓋，某些壺型存在弧度，印章加蓋上會出現(xiàn)深淺不一的現(xiàn)象，比較生硬，不夠自然。

比如說比較常見的石瓢，是下面肚子大，口再慢慢往上收的，泥片在拍打的過程中印章也會隨之產(chǎn)生變形，成型一般會是梯形。而潘壺里的印章會是不規(guī)則的形狀，上下較窄中間較寬。

三、 內(nèi)壁自然褶皺紋

全手工紫砂壺的壺內(nèi)壁，會出現(xiàn)一種自然的褶皺，行話叫泥門。

全手工紫砂壺是用竹拍子手工拍打使身桶成型，所以壺身外壁的泥料顆粒分布十分緊密，而內(nèi)壁由于沒有受到力量的擠壓，泥料顆粒分布相對松散，整體呈現(xiàn)出外緊內(nèi)松的特征。

非全手工的壺是借助模具手搪成型的，制作時壺體各處受力均勻，內(nèi)外壁泥料顆粒分布的松緊度相差不大，不會存在全手工拍打的褶皺紋。

由于借助了模具，內(nèi)壁有時候也會存在不平整的現(xiàn)象，這個時候推墻就顯得格外的重要。經(jīng)過推墻來使內(nèi)壁更加的光潔平整，推墻通常會推得比較高。全手工在壺底的接口處有時會做推墻的處理，但一般都不會推的太高，以免破壞全手工內(nèi)壁的自然褶皺。

“推墻刮底”說過推墻處理，就要再說說刮底了?，F(xiàn)在刮底已經(jīng)不能辨別手工壺，先不說半手工的壺有刮底，就是市場上最低端的機車壺、手拉壺都有這個特征。

四、上準片的地方痕跡

全手工的壺需要上準片（專門針對壺口還需要再上一層泥片），由于準片是用脂泥粘的，收縮過程中會或多或少留有痕跡。

壺口因為還需要一層泥，這層泥是滋泥（脂泥）粘上去的，因為不好做內(nèi)部的修飾一般會留下痕跡，用手可以摸得出來。

五、下假底的痕跡

和上準片一個原理，全手工的壺還需要上假底，收縮過程中會留有痕跡。

六、壺蓋接頭

壺蓋是經(jīng)過兩部分來完成的，帽子和戳口。戳口的制作和壺身桶是一個原理，都是有接頭的。將壺蓋翻過來，在里面會有一圈線也就是一個接紋。接紋在泥料燒制以后會有一個簡單的收縮，泥料收縮比比較大的話很容易看出來。

細看紫砂壺蓋，一部分還有一圈圈的旋紋，因為在制作紫砂壺蓋時，蓋子是在工具上轉(zhuǎn)動的，蓋子轉(zhuǎn)動時與磨具輕輕地摩擦，這樣就在蓋子的表面留下了很細很細的旋紋，燒制過程中這些旋紋仍然沒有消失，看起來很美觀。

其實說了全手工的辨別只是讓你多一種選擇，并不是說除了全手工以外的壺都不值錢，半手工壺的制作越來越精美，品質(zhì)越來越好，許多全手工壺比不上半手工。一些比較獨特的壺型必然要依靠模具來完成，比如筋紋壺。一把壺的價值不只是看做工，還要看泥料、壺型、裝飾、造型等等來確認其價值，不能以偏概全，理性選擇適合自己的紫砂壺。