1. 紫砂壺絞泥工藝美術(shù)師

有收藏價(jià)值！

陸利華長(zhǎng)于絞泥，自學(xué)藝起就專(zhuān)制雙面絞泥：普通絞泥是單面的，只有壺體外側(cè)有花紋;陸利華的絞泥在壺體內(nèi)側(cè)、外側(cè)都有同樣清晰的花紋。以工藝難度論，紋路清晰的絞泥難于不清晰的，花紋規(guī)則的難于不規(guī)則的。陸利華甫一入手，做的就是難度很大的清晰、規(guī)則的絞泥作品。

2. 紫砂壺絞泥工藝有哪些

絞泥是兩種或兩種以上不同色的紫砂泥通過(guò)人為揉合或按壓絞和在一起形成的圖案，起到裝飾效果或突出創(chuàng)作主題的表現(xiàn)形式，其技法有層疊法、按壓法、揉合法、層疊盤(pán)筑法等，但技法不是一成不變的，隨著表現(xiàn)主題的需要，可以變化出多種技法，為創(chuàng)作主題服務(wù)。

影響絞泥作品的主要因素是收縮率，雖同為紫砂的五色土，其收縮率有較大差異，而且收縮率不光是不一致，就是一致，收縮也有不同步性，這兩種情形使作品的成 功率大為降低，變形開(kāi)裂時(shí)常發(fā)生，所以絞泥壺一定要作試片燒制，嚴(yán)格把握收縮狀況，這是保證紫砂絞泥作品成品率的重要因素。其次，泥有泥性，不同顏色的紫 砂泥，其物理性能也有差異，兩種或兩種以上泥絞合在一起，由于可塑性的不同，其結(jié)合性有強(qiáng)有弱，這也是導(dǎo)致作品開(kāi)裂主要原因之一。

3. 紫砂壺絞泥工藝美術(shù)師是誰(shuí)

有，國(guó)家級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)大師、全國(guó)青年優(yōu)秀工藝美術(shù)家、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、江蘇省名人，江蘇省民間工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員江蘇省宜興紫砂協(xié)會(huì)會(huì)員——張海平。不僅擅長(zhǎng)紫砂壺造型的設(shè)計(jì)和全手工制作，更傳承了精湛而獨(dú)特的呂氏絞泥紫砂裝飾技藝。同時(shí)，他對(duì)自己的藝術(shù)創(chuàng)作要求嚴(yán)格，注重不斷提升自身專(zhuān)業(yè)水平，在吸收中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的基礎(chǔ)上，又將平面設(shè)計(jì)的現(xiàn)代之美運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作之中去，使紫砂壺呈現(xiàn)出古典與時(shí)尚的融合之美。

4. 絞泥紫砂壺如何辨別

人們購(gòu)買(mǎi)紫砂陶器，一般是購(gòu)買(mǎi)紫砂茶壺，最關(guān)心的一是茶壺是否能真的隔夜不餿?是不是真紫砂?二是茶壺的質(zhì)量如何?

紫砂茶壺自問(wèn)世以來(lái)就是實(shí)用與藝術(shù)兩用的，發(fā)展到現(xiàn)在在商品大潮的沖擊下出現(xiàn)了大批商用的紫砂制品，作為手工藝品，其產(chǎn)量和工藝必然不能兼顧，對(duì)于一般商品壺來(lái)說(shuō)只能以適用為主，再兼顧一下造型藝術(shù)，至于精工細(xì)作，那是千元以上的極品了，包括其它各種手工藝品都是這樣，這里免談。

開(kāi)頭的問(wèn)題對(duì)于做壺的人來(lái)說(shuō)實(shí)在是有些可笑，因?yàn)樗麄冴P(guān)心的是做工如何精細(xì)，做工越好越逼真，價(jià)錢(qián)就愈貴，而泥料則是與做工成等比的，因?yàn)槟嗔系暮脡钠鋬r(jià)格相差很大，很難想象一把工藝很差賣(mài)到十元以下的壺能用到五六元一公斤的好泥，而做好壺的人為了達(dá)到他的工藝要求也不會(huì)去用沒(méi)經(jīng)過(guò)提煉的五六毛錢(qián)一公斤的甲泥。

不過(guò)對(duì)于完全是門(mén)外漢的消費(fèi)者來(lái)說(shuō)，他們最關(guān)心的還是兩個(gè)最基本的入門(mén)問(wèn)題:泥料和做工。

我們先從泥料說(shuō)起。

首先我要說(shuō)明的是紫砂泥不一定是紫紅色的。有乳白色的稱(chēng)為“團(tuán)泥”;有墨綠色的稱(chēng)為“綠泥”;當(dāng)然也有紫紅色的稱(chēng)為“紫泥”;還有一種性能差一點(diǎn)的朱紅色的“朱泥”，透氣性不如以上幾種，但由于它的成型工藝特殊而有它的特殊價(jià)值，前段時(shí)間臺(tái)灣風(fēng)行的“大紅袍”、“梨皮朱砂”、“碧榴皮朱砂”當(dāng)屬此類(lèi)。

紫砂陶器最大的特點(diǎn)，是她做成容器以后良好的透氣性能和不滲漏特性奇妙的結(jié)合，這要?dú)w功于紫砂泥料特有的屬性。紫砂是陶器，但是她和其它陶器不同的是她做成容器后不需要涂釉，這也是保證良好透氣性的前提。我們知道，紫砂的泥料并不是一開(kāi)采出來(lái)就可以用的，而是要經(jīng)過(guò)提煉、淘洗、過(guò)篩等諸多任務(wù)，因此一塊好的泥料其質(zhì)地、顏色必定很均勻，體現(xiàn)在成品上則是顆粒勻稱(chēng)，顏色純正無(wú)雜質(zhì)，比如有不均勻的黑點(diǎn)、白點(diǎn)就不是好泥。

提煉、淘洗是保證顏色純正的前提，提煉前先要經(jīng)過(guò)粉碎，經(jīng)過(guò)提煉淘洗去掉一些鐵質(zhì)、石灰?guī)r、玄武巖等等雜質(zhì)。鐵質(zhì)在燒成后成為黑色的四氧化三鐵，在壺身上出現(xiàn)黑點(diǎn);石灰?guī)r在燒成后成為石灰，在壺身上出現(xiàn)白點(diǎn)，而且遇水膨脹，造成壺體的小塊剝落，俗稱(chēng)“爆子”，嚴(yán)重影響茶壺的質(zhì)量，可惡的是這種現(xiàn)象買(mǎi)的時(shí)候有的不易察覺(jué)，回家一泡茶慢慢脹開(kāi)，常令人懊惱莫及;玄武巖等雜質(zhì)由于其收縮率、顏色等不同而在成品上出現(xiàn)雜點(diǎn)、不規(guī)則的顆粒等。

這里有一點(diǎn)要說(shuō)明，有時(shí)為了達(dá)到一定的效果制作者會(huì)人為地加入一些與生泥相同或不同顏色的生泥或熟陶碎片、顆?；蚍勰赃_(dá)到不同的藝術(shù)效果。生泥和另一種不同顏色的生泥均勻的摻和會(huì)產(chǎn)生另外一種顏色，如果不均勻地絞和則會(huì)產(chǎn)生流水飛云般的神奇效果，兩種或多種顏色之間涇渭分明，絕不拖泥帶水但又渾然一體，令人浮想聯(lián)翩，這便是由當(dāng)代大師呂堯臣先生首創(chuàng)的“絞泥”。

由于不同顏色的泥料收縮率不一樣，要使兩種顏色間緊密結(jié)合而又平滑如一體，顏色又不能相混，有時(shí)要經(jīng)過(guò)多次試驗(yàn)才能獲得成功，制作實(shí)屬不易。如果制作的時(shí)候用熟陶與生泥均勻地?fù)胶?，成坯后與其它生坯沒(méi)啥兩樣，一經(jīng)燒成，由于熟陶和生泥的收縮率不同(生泥燒成時(shí)收縮率大約為20%左右，朱泥則更高達(dá)30%以上，熟陶則基本不收縮或收縮很少)，使成品表面出現(xiàn)均勻顆粒，看起來(lái)有橘皮、石榴皮、梨皮樣的特殊“粗糙”效果，這是“顆粒表皮”，應(yīng)與“雜質(zhì)”區(qū)分開(kāi)來(lái)。

這樣的手法在朱泥產(chǎn)品中用得特別多，因?yàn)橹炷嗟氖湛s率特別大，燒成后往往容易變形，加入熟陶可以減小收縮提高成品率。相信朋友們看到這里應(yīng)該明白上面提到的“梨皮朱砂”、“碧榴皮朱砂”所指的是什么。

總的來(lái)說(shuō)，一把真正的紫砂泥做的壺應(yīng)該是顏色純正、顆粒均勻無(wú)雜質(zhì)瑕疵的，即使是“絞泥”和“顆粒表皮”的壺，它的每一種顏色也應(yīng)該非常純正。

那種顏色臟唏唏的充滿(mǎn)雜質(zhì)毛刺的一定不是好泥。不用好泥的其工藝水平也一定很差。確切的說(shuō)，紫砂陶器的工藝價(jià)值(或者說(shuō)價(jià)格，在馬克思理論中，價(jià)格和價(jià)值是完全不同的兩個(gè)概念)完全由其工藝水平?jīng)Q定。通俗一點(diǎn)就是做工啦。

那么怎樣區(qū)分做工的好壞呢?壺都是人做的，做一把好壺需要花很多的時(shí)間，舉個(gè)例子，如果現(xiàn)在有兩把壺放在您的面前，一把是一個(gè)人花了一整天的功夫做的，另一把只花了他半個(gè)小時(shí)，按每天工作時(shí)間八小時(shí)計(jì)，后面那把他每天可以做十幾把，可以想象每天十幾把的壺一定很粗糙，實(shí)際上十幾元一把的壺其產(chǎn)量每天可以達(dá)到二、三十把，不然他就會(huì)入不敷出，無(wú)法生活。

同樣為了降低成本，他也不可能采用很好的泥料。和畫(huà)畫(huà)一樣，畫(huà)畫(huà)不僅僅在于“象”，而要有它的氣度、神韻，紫砂壺也如此，做工到了一定程度可以隨心所欲，不必要有太大提高，關(guān)鍵是怎樣用做工來(lái)表達(dá)自己的思想、風(fēng)格，使作品擁有自己的氣度、神韻，這就是千元以上的價(jià)值相差所在。

這些討論起來(lái)比較繁復(fù)，好在我們的范圍不在于此，點(diǎn)一下而已。

那么做工的好壞實(shí)際情況是怎樣的呢?這得從砂壺的工藝說(shuō)起，紫砂茶壺的制作到目前為止仍然基本停留在手工階段，最多在批量生產(chǎn)時(shí)采用一些模具來(lái)套制身筒、蓋、蓋滴子、實(shí)心的嘴和把，而底、口沿、嘴的掏空、嘴、把的安裝及其位置、蓋和壺身的配合等等都要人工來(lái)掌握，一般的商品壺基本上都是套用模具來(lái)做的，所以我們?cè)谶x定中意的式樣以后主要是看它以下幾個(gè)方面:

1、安裝工藝。

在外形上，從壺的側(cè)面看，壺口、壺嘴和壺把的上端面應(yīng)該平齊;從上面看，壺嘴壺把應(yīng)該在同一條直線上，不應(yīng)有歪斜，且居于壺身的中間?？凇⑸w端面應(yīng)該平整無(wú)起伏，配合應(yīng)該嚴(yán)密，沒(méi)有砂紙或銼刀打磨的痕跡。

通身不應(yīng)該有裂紋和剝落，如有則是次品，價(jià)格最少要短三分之一。

尤其注意嘴、把、滴子與壺身、壺蓋鑲接的地方，另外壺底、壺口沿、蓋的口沿和花貨的裝飾物也是鑲接上去的，也不應(yīng)該有裂紋，有許多裂紋在壺的里面，特別要當(dāng)心。剝落則可能發(fā)生在嘴、口、蓋子等容易發(fā)生撞擊的端面。

2、手工藝。

接頭的地方應(yīng)該過(guò)渡自然光滑，沒(méi)有人工修補(bǔ)的痕跡。

線條應(yīng)挺拔清楚，不拖泥帶水，花貨的形象應(yīng)盡量逼真、有質(zhì)感，工具修飾的痕跡應(yīng)越少越好。我們要以機(jī)械整體加工的規(guī)格來(lái)衡量，好的壺應(yīng)該就像用機(jī)械整體加工出來(lái)一般，其加工精度以500元的壺為標(biāo)準(zhǔn)，光面每厘米非造型起伏不得超過(guò)±0。1毫米，裝配精度誤差不得超過(guò)1毫米，口與蓋的配合間隙在0。

5毫米左右，如果蓋子是對(duì)稱(chēng)幾何形，則蓋子在各個(gè)對(duì)稱(chēng)方向上應(yīng)該配合良好。這里要注意的是不應(yīng)該有為了配合良好而用砂紙、銼刀打磨的痕跡。

3、燒成。

在燒成過(guò)程中由于火力的不均勻、溫度的高低可能造成顏色不均勻，有氣泡，過(guò)老或過(guò)嫩等現(xiàn)象，這也要注意。

5. 絞泥紫砂壺適合泡什么茶

不一定。

其實(shí)這個(gè)并不是絕對(duì)的，很多玩友都認(rèn)為，純手工的最好，但是，如果純手工的做的不好還不如磨具壺，有些特殊的紫砂壺全手工還做不了，只能借助于磨具。價(jià)格方面來(lái)講，純手工的肯定是貴的，其實(shí)做的不到位的純手工還沒(méi)有半手工有價(jià)值！這個(gè)也是要看做工的！

選擇方面，要看自己的口袋和入手的目的，選擇適合自己的最重要，如果囊中羞澀又非要精品的純手工，個(gè)人覺(jué)得沒(méi)那個(gè)必要！

6. 紫砂壺絞泥工藝美術(shù)師招聘

長(zhǎng)期的紫砂藝術(shù)實(shí)踐，摹古呈新，小有新成，尤以絞泥手法裝飾的作品深受壺藝愛(ài)好者好評(píng)，作品紋飾里外一致，別具一格，以壺寫(xiě)景，以泥繪畫(huà)，容天地，納百川，周賦生命抒真情，展現(xiàn)了紫砂藝術(shù)內(nèi)涵與外廷，給人以無(wú)限的美的享受，優(yōu)秀作品被《宜興陶瓷名人錄》、《壺史》收錄。

7. 絞泥紫砂壺大師

您問(wèn)的應(yīng)該是呂堯臣吧。呂堯臣，宜興人，生于1941年，中國(guó)工藝美術(shù)大師。隨紫砂名家吳云根學(xué)藝。四十余年的陶藝生涯，新品層出，風(fēng)格韻秀而古樸。尤獨(dú)創(chuàng)之“呂氏絞泥”出神入化，堪稱(chēng)一絕，海外有“壺藝魔術(shù)師”之稱(chēng)，作品與“黃金爭(zhēng)價(jià)”，屢為“故宮博物院”、國(guó)務(wù)院、“紫光閣”等單位收藏。

8. 絞泥紫砂壺收藏價(jià)值

絞泥是一種紫砂工藝，它運(yùn)用的是將兩種或者兩種以上的原礦泥料混合在一起后，進(jìn)行捏搓、拍打等步驟。而絞泥的工藝意味著一把壺的制作泥料的不可控性增加，成品率也就低，是紫砂壺中一品種