時大彬距今約300余年,據后人簡要統(tǒng)計,其存世作品,包括見于著述的不過數十件而已??梢娋F之至。海內外也有許多私家收藏,因無從查考,莫辨真?zhèn)?,因此暫不統(tǒng)算在內。時壺大多有「大彬」款識,以此識別。
時大彬所制紫砂壺,今尚存十六七器,其中五器為近些年考古發(fā)掘所獲,皆處于明人墓葬。其余均為傳世品,壺式多樣,有園壺、六方壺、三足壺、開光方壺、提梁壺、書扁壺、僧帽壺、印包壺、菱花壺、半瓜水盂等,分藏于北京、上海、南京、香港等地各公私機構及藏家之手。
時大彬距今約300余年,據后人簡要統(tǒng)計,其存世作品,包括見于著述的不過數十件而已??梢娋F之至。海內外也有許多私家收藏,因無從查考,莫辨真?zhèn)?,因此暫不統(tǒng)算在內。時壺大多有「大彬」款識,以此識別。
時大彬,明萬歷至清順治年間人,是著名的紫砂“四大家”之一時朋的兒子。他對紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型設計與銘刻,都極有研究,確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術體系。他精選紫砂泥調配成各種泥色,用以制品,形成古樸雄渾的風格。他的早期作品多模仿供春大壺,后根據文人飲茶習尚改制小壺,并落款制作年月,被推崇為壺藝正宗。傳世作品較多,北京、上海、南京、臺灣等博物館均有收藏。
編輯本段時大彬及其作品的流傳
時大彬是宜興紫砂藝術的一代宗匠,宋尚書時彥裔孫,時鵬之子,生平活動期在明代萬歷朝至清代康熙朝之間。
大彬壺藝在明代就享有盛譽,多見于文人記述。明許次紓《茶疏》∶「往時供春茶壺,近日時彬所制,大為時人寶惜」。時大彬繼供春之后,創(chuàng)制了許多制壺專用工具,創(chuàng)制了許多壺式,并培養(yǎng)了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上啟下,發(fā)展了紫砂藝術。時大彬的早期作品,堅致樸雅。好仿供春大壺。自從他游蘇州婁東,交接陳眉公諸輩后,制壺風格為之一變。制壺由大轉小。據稱∶時大彬的創(chuàng)作態(tài)度極其嚴肅,每遇不滿意的作品,即行毀棄。即打碎十之八九也在所不惜,當時茶風盛行,對壺藝要求很高。
時大彬一生約八十余歲,所制作品當數以千計,流傳其廣。有詩為證∶「宮中艷說大彬壺,海外競求鳴遠碟」。明末四公子之一宜興陳貞慧《秋園雜佩》載∶「時壺名遠甚,即遐陬絕域猶知之。其制始于供春,壺式古樸風雅,茗具中得幽野之趣者。后則如陳壺、徐壺、皆不能彷佛大彬萬一矣」。時大彬作品雖多,但流傳存世者極少。至清乾隆年間,時大彬的作品已視為稀世珍寶了。
時大彬(1573――1648),明萬歷至清順治年間人,是著名的紫砂“四大家”之一時朋的兒子。他對紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型設計與銘刻,都極有研究,確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術體系。
他精選紫砂泥調配成各種泥色,用以制品,形成古樸雄渾的風格。他的早期作品多模仿供春大壺,后根據文人飲茶習尚改制小壺,并落款制作年月,被推崇為壺藝正宗。傳世作品較多,北京、上海、南京、臺灣等博物館均有收藏。
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時大彬(1573――1648)號少山,又稱大彬、時彬。是明萬歷至清順治年間人,是著名的紫砂“四大家”之一時朋的兒子。他在泥料中摻入砂,開創(chuàng)了調砂法制壺,古人稱之為“砂粗質古肌理勻”,別具情趣。
這個是現代仿品,而且是一個低級仿品。
“時大彬”紫砂壺~明清時期的。
時大彬距今約300余年,據后人簡要統(tǒng)計,其存世作品,包括見于著述的不過數十件而已??梢娋F之至。海內外也有許多私家收藏,因無從查考,莫辨真?zhèn)?,因此暫不統(tǒng)算在內。時壺大多有「大彬」款識,以此識別。
時大彬所制紫砂壺,今尚存十六七器,其中五器為近些年考古發(fā)掘所獲,皆處于明人墓葬。其余均為傳世品,壺式多樣,有園壺、六方壺、三足壺、開光方壺、提梁壺、書扁壺、僧帽壺、印包壺、菱花壺、半瓜水盂等,分藏于北京、上海、南京、香港等地各公私機構及藏家之手。
時大彬距今約300余年,據后人簡要統(tǒng)計,其存世作品,包括見于著述的不過數十件而已??梢娋F之至。海內外也有許多私家收藏,因無從查考,莫辨真?zhèn)危虼藭翰唤y(tǒng)算在內。時壺大多有「大彬」款識,以此識別。
時大彬,明萬歷至清順治年間人,是著名的紫砂“四大家”之一時朋的兒子。他對紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型設計與銘刻,都極有研究,確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術體系。他精選紫砂泥調配成各種泥色,用以制品,形成古樸雄渾的風格。他的早期作品多模仿供春大壺,后根據文人飲茶習尚改制小壺,并落款制作年月,被推崇為壺藝正宗。傳世作品較多,北京、上海、南京、臺灣等博物館均有收藏。
編輯本段時大彬及其作品的流傳
時大彬是宜興紫砂藝術的一代宗匠,宋尚書時彥裔孫,時鵬之子,生平活動期在明代萬歷朝至清代康熙朝之間。
大彬壺藝在明代就享有盛譽,多見于文人記述。明許次紓《茶疏》∶「往時供春茶壺,近日時彬所制,大為時人寶惜」。時大彬繼供春之后,創(chuàng)制了許多制壺專用工具,創(chuàng)制了許多壺式,并培養(yǎng)了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上啟下,發(fā)展了紫砂藝術。時大彬的早期作品,堅致樸雅。好仿供春大壺。自從他游蘇州婁東,交接陳眉公諸輩后,制壺風格為之一變。制壺由大轉小。據稱∶時大彬的創(chuàng)作態(tài)度極其嚴肅,每遇不滿意的作品,即行毀棄。即打碎十之八九也在所不惜,當時茶風盛行,對壺藝要求很高。
時大彬一生約八十余歲,所制作品當數以千計,流傳其廣。有詩為證∶「宮中艷說大彬壺,海外競求鳴遠碟」。明末四公子之一宜興陳貞慧《秋園雜佩》載∶「時壺名遠甚,即遐陬絕域猶知之。其制始于供春,壺式古樸風雅,茗具中得幽野之趣者。后則如陳壺、徐壺、皆不能彷佛大彬萬一矣」。時大彬作品雖多,但流傳存世者極少。至清乾隆年間,時大彬的作品已視為稀世珍寶了。
時大彬(1573――1648),明萬歷至清順治年間人,是著名的紫砂“四大家”之一時朋的兒子。他對紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型設計與銘刻,都極有研究,確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術體系。
他精選紫砂泥調配成各種泥色,用以制品,形成古樸雄渾的風格。他的早期作品多模仿供春大壺,后根據文人飲茶習尚改制小壺,并落款制作年月,被推崇為壺藝正宗。傳世作品較多,北京、上海、南京、臺灣等博物館均有收藏。
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