紫砂壺一般分為全手工和半手工制作的一般半手工的紫砂壺在400元到700元之間,二全手工的紫砂壺一般在1000元到1500元之間。
紫砂壺價格一般是870元,是能夠讓他有非常好的紫砂材料,同時能夠讓這個紫砂經(jīng)過國家質(zhì)檢總局檢驗,都是有合格檢驗證書的。
紫砂壺手工壺辨別方法:
1、看泥門
泥門就是紫砂壺燒成后,壺身泥料顆粒分布松緊度的一個名詞。全手工紫砂壺,是將泥片進行拍打后再將壺的不同部位進行拼接而制成的。這樣的壺,因為沒有借助模具的固定,而是不停地在轉(zhuǎn)盤上旋轉(zhuǎn)拍打,所以泥門會保持緊致,看起來顆粒密布。
半手工壺的制作因為需要借助模具,泥片貼在固定的外膜上會往外靠,這樣做出的泥雖然平整一些,但是泥門也會相對更加松散。
2、看內(nèi)壁處理方式
全手工紫砂壺的內(nèi)壁假設不加以處理可以看到一種天然的皺褶,有時技能師也會為了使壺內(nèi)顯得更加平整而刮一下,但模具成型的紫砂壺內(nèi)壁則十分均勻平整。有的制作者會仿制全手工壺的內(nèi)壁褶皺,但不同于全手工壺那種懈怠、不規(guī)矩,一般平行分布,顯得過于規(guī)矩。
3、看壺肩
一把全手工紫砂壺,壺肩一般是被擊打最多的本地,由所以在轉(zhuǎn)盤上旋轉(zhuǎn)式擊打,因此受力不會十分均勻,所以假設對著光看,全手工紫砂壺的壺肩處在旋轉(zhuǎn)中可以看到纖細高低的波瀾紋和不規(guī)矩的痕跡,而且顆粒布滿揉捏。而模具壺由于成型時受力均勻,則不會有這種現(xiàn)象。
4、看壺底
從壺底來分辯是不是為全手工紫砂壺,首要指的是上假底的紫砂壺,由于在接上假底后,常常需要以脂泥來粘合、抹除聯(lián)接痕跡,在燒制進程中泥料縮短,成品或多或少會留下纖細的痕跡。
5、看聯(lián)接處的泥色
由于全手工紫砂壺的流和身桶是鑲接在一同的,技能師常會以此處敷脂泥以掩蓋鑲接的痕跡,因此細心觀察,流與壺身的接縫處會有一些色澤差異,在泡養(yǎng)之后會更加明顯,那種分散開的深淺不一的色澤過渡,也是全手工紫砂壺的一個特征。
這是喀左料調(diào)熟砂仿全手的低端紫砂壺?百元內(nèi)的貨?喝茶沒問題?收藏無意義
應該是朱泥料,從照片上看是一把手工制作壺,由于沒有看到實物,不能完全確定。
分析如下:
1、?純手工紫砂壺鑒別特征一:手工接縫 下圖中央豎立的粗條就是拍泥條圍身桶的手工接縫。
2、?純手工紫砂壺鑒別特征二:板凳紋 純手工紫砂壺,泥片拍打成型,泥條在泥板凳上拍打的時候,泥片上印出板凳的條紋,這就叫“板凳紋”。老式傳統(tǒng)做法,“板凳紋”非常明顯;當然如果泥凳本身很光,留下的泥凳紋就不是這么明顯的。
3、純手工紫砂壺鑒別特征三:收縮紋 緊靠手工接縫中下部并且和手工接縫呈十字交叉的一圈細密小皺文,分布非常自然。這個就是全手工收索紋路。行話叫(皺皮)這個是判斷是否是手工壺的最主要依據(jù)。
4、皺皮形成的原因:拍打泥條成型時,手上是內(nèi)松外緊(外面拍打塑型),泥料自然彎曲一般出現(xiàn)在身桶中下部。尤其接近收底的地方彎曲程度較大。高溫燒成后由于內(nèi)外膨脹系數(shù)(張力)不同。內(nèi)部就出現(xiàn)了自然分布的皺皮。有些新式工匠推墻干凈,但是多少會留下這個痕跡。
5、青灰泥:產(chǎn)于宜興丁山黃龍山,位于礦層底部夾層,質(zhì)地特純,成色穩(wěn)重,色呈青灰,十分稀少,極易泡養(yǎng),此泥深受制壺名家的青睞。也是每個藏壺人的最愛。
極品青灰泥,非常易于泡養(yǎng)。使用越久,壺身色澤越發(fā)黯然之光,古樸溫雅。長久使用,壺身會因撫摸擦拭,變得越發(fā)溫潤質(zhì)樸。可謂紫玉恒久遠,一壺永留傳。
6、越名貴的紫砂壺禮品,就越精致,造工也更精巧,如果你對鑒別紫砂壺禮品還是沒有把握,就要請教相關的專業(yè)人士,這樣才不會讓你選擇紫砂壺禮品買了假禮品!
擴展資料:
鑒定方法
紫砂壺從選泥、制作成壺坯等關鍵工序都是用手工操作的,因而制作十分精細。陶坯一般多不上釉,以其自然色澤取勝,只是在陶坯成型后,上面印刻的書畫詩文紋案都要用粉質(zhì)顏料加填于輪廓中。這種自然本色和著色方式是紫砂陶壺的一個顯著特點。
在造型上,雖然每個制壺名家都有自己的風格和特色,但大體上還是可以分為素色、筋瓤和浮雕三種類型。
紫砂壺形態(tài)淳樸、色澤古雅、質(zhì)地精密,而且使用的年代越久,經(jīng)人手撫摩后越顯出其古雅光亮。
一般的紫砂壺并不名貴,紫砂壺中的珍品是那些出自名家之手的作品。明清時期,宜興地區(qū)出現(xiàn)了眾多的制壺高手,他們以其高超的技巧,獨特的風格將紫砂壺制作得巧妙至極,這些精巧的紫砂壺上,一般都落有他們的款識。
偽制的紫砂壺即系冒仿名家產(chǎn)品。作偽者的方法其實很簡單,或者在新壺上直接刻上名人的款識;或者用沒有款識的舊壺,冒刻前代名人的款識。
鑒定紫砂壺的真?zhèn)?,可從兩個方面著手。一是從亮色上看。真正的紫砂壺體重、色紫,因為長期為人手撫摩,上面呈現(xiàn)出汕潤的光亮。而新制的紫砂壺一般說來質(zhì)地都比較疏松,顏色偏黃,有光亮的少,無光亮的多。即使有光亮,也是用州白蠟打磨上去的。
再從文字上看,舊壺的款都是用陽文,字體極為工整。新壺如果用陽文,字體因為摹仿或顯呆板,或筆劃長短粗細不一。如果是用舊壺加刻新款,則所刻文字為陰文。 ?
鑒別紫砂壺的好壞可以具體到六個方面:
1、泥料:壺體密度越高越好,要做得像巖石一樣。做到密度高,首先要泥好。
2、顏色:好壺顏色很講究。紫色高貴、神秘;紅色端莊、絢爛;黃色如綢緞一般典雅。單是顏色就讓人看不夠。
3、器型:壺身上看到的所有線條,包括輪廓線和壺面交界面的線條,要有彈性,如樹杈、竹枝一般,能立得住,彰顯出蓬勃的生命力。身筒要有膨脹感,有氣感,有空間的張力。
4、比例:壺體造型要協(xié)調(diào),遵循章法。
5、細節(jié):壺里面看不見的地方更要做好,無一處不認真。壺的氣孔不是一個簡單的眼,而是藝術作品里面的一個元素,一看就覺得漂亮,而不只作為透氣用。
六、合理:符合壺理和自然規(guī)律,剛?cè)岵?,方圓并現(xiàn),曲直相合。一把壺拿在手里,要看出對比和變化,而不是一成不變。
參考資料來源:百度百科-紫砂壺鑒定
分辨全手工紫砂壺,要知道全手工壺制作的幾個特點:
首先在壺身表面,我們會發(fā)現(xiàn)全手工壺有著拍打留下的痕跡,類似于皺紋。有的壺明顯一點,有的壺則需要仔細觀察,但不管怎樣藝人們不會抹殺這些能證明全手工制作的痕跡。壺身的線條、弧度上不會十分完美,往往會微有起伏。
第二 ,看茶壺里面,有泥條的接頭痕跡,身筒的泥門比較松,有泥凳的木紋痕跡,還會有一定的皺褶,有的蓋有作者的印章。
第三,看壺的外面,壺口如果是有線的,或是有坨子的,不易看出手工痕跡,如果是上準片的,由于準片是用脂泥粘的,收縮過程中會或多或少留有痕跡。
第四,看壺底,如果是一捺底或是有坨子的,也不易看出手工痕跡,如果是上假底的,假底的泥片是用脂泥粘的,收縮過程中會或多或少留有痕跡。
第五,手工痕跡的明顯程度取決于泥料特性的不同,泥料收縮大,痕跡就明顯一點,泥料收縮小,痕跡就淺一點,而且制作過程中的精細程度也很重要,不能因為痕跡不明顯就否認是全手工壺,要綜合考慮。就像朱泥,收縮最大,表現(xiàn)出來的痕跡往往最多,在泥條上蓋章,壺身外面有時都能看出痕跡。
全手工紫砂帶著制作者的風格,每一把都獨特,要看整體的造型,嘴和把的搭配,作品表現(xiàn)出的韻味和意境,這些只能靠親身體會,相信只要看見真正的全手工壺,你一定會眼前一亮、心有靈犀。
擴展資料:
全手工紫砂壺指壺的整個制作過程都是由制作者親手完成,沒有借助任何模型。
全手工壺稱為紫砂壺中最耀眼的明星沒有任何夸張之處,任何愛壺的人都對之夢寐以求。一把制作精良的全手工紫砂壺,哪怕不是大師手筆,依然能夠身價百倍,這是無庸置疑的。
1、全手工壺對藝人的技術要求比較高,在沒有模型輔助的情況下,要完全靠手來把握尺寸,掌握好壺形比例,照顧好每一處細節(jié),這不是一個簡單的功夫。所以沒有數(shù)年甚至數(shù)十年的制壺經(jīng)驗是沒有辦法做出一把精良的全手工紫砂壺的。
2、全手工的壺成品率相對于模型、半模型壺來說要低的多。
往往制作一個全手工的壺要花費數(shù)倍、數(shù)十倍于模型、半模型壺的時間,在燒制過程中,制作過程中的任何一個微小的瑕疵都會被數(shù)倍地放大,一著不慎就可能使壺完全報廢。成品率相對要低很多。
3、全手工壺的技術要求高、風險高,一個制作者要是決心做一把壺,那肯定會選用上等的泥料,因為好的泥料容易上手,成品率相對也高,不能壺做的很好卻砸在泥料上。
一把真正的全手工制作的茶壺,不會是真正意義上的完美品,畢竟是人手完成,太完美的東西一般是借助模具完成,確實達到了完美品相,但缺少制作者精神氣質(zhì)的流露。
全手工壺可以任意大小定制,同一壺型,拿出不同容量的,這也是側(cè)面判斷的標準之一,有機會同一壺型能做幾把不同容量的,每一把都獨特,這也是玩全手工壺的快樂所在。
背景資料:紫砂壺―百度百科
仿手工壺要辨別并不難,只要掌握了幾個辨別的條件,很容易就能看出來是不是純手工的。前面寫了一個純手工的,現(xiàn)在對應一個辨別仿手工壺的帖子,歡迎大家賜教。
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要做到像純手工壺,必須要在壺內(nèi)留下純手工壺成型的痕跡,現(xiàn)在仿純手工壺的做法,多數(shù)用石膏模搪胚的時候,搪出形狀之后。用皺紙壓出收縮紋和泥凳紋再上底。技法高明一些的,會用模具擋出轉(zhuǎn)折的一部分,留下大部分的手工痕跡。
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因為搪的過程,要用手指頭在身筒內(nèi)“橫拉”,多數(shù)會留下手指頭指模的拉絲紋,如果看到內(nèi)壺肩或內(nèi)壺腹下部是拉絲紋,則百分之百是模子壺?,F(xiàn)在相對高明的技法,是戴著塑料模搪胚,這樣就不會留下拉絲的痕跡。但會連什么痕跡都看不出來了。也就是是說,壺內(nèi)非常光潔。什么痕跡都沒有,這樣的壺,絕大多數(shù)都是模子壺。
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有一項指標是仿不到純手工壺效果的,那就是打身筒留下的印記。我的視力比較弱,從壺外壁看身筒被木拍子打片的痕跡的能力很難,一般要借助臺燈和放大鏡才行。身筒被拍打之后,會留下平的拍印,顏色會深一點。但如果反復光明針,光的很細致的話就不容易看出拍打痕了。我拍照了一把留下明顯拍打痕跡的身筒外壁,大家不妨參考一下。而擋胚壺是絕對看不到拍打痕跡的。
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壺把和身筒接片的位置會用力一些,而且這個位置多數(shù)是身筒泥片的接片位置,整把壺看起來最不均勻的地方往往就在這里。因為接片和接把那里需要用力,很容易頂變形。再怎么控制,依靠純手工也難做均勻的。如果是搪胚的壺,這里能夠做到絕對的對稱,飽滿和平整。
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有一項工序叫【推墻刮底】,是從大彬時代延續(xù)至今的。刮底的目的,是為了刮掉壺底的接片殘留的脂泥痕跡和接片的不平整,也有一些是為了裝飾,或刮掉內(nèi)壺壁上不均勻的收縮紋,但刮底往往是不可能刮的很干凈,更不能刮的太深,否則用力過度會將身筒頂?shù)淖冃?。所以刮底一般只要能夠達到效果就好。假設我們看到的刮底刮的很深,推墻推的很高,刮到連任何痕跡都看不到了,那毫無疑問不可能是純手工壺。今時今日的推墻刮底做法有了一定的改變,以往的推墻刮底,從壺底中心一直刮到內(nèi)身筒的中上部分。而現(xiàn)在的做法,一般把把底刮了就行了,少有推墻推的很高的。既然做純手工壺,賣純手工價,沒必要留下什么尾巴被人揪著問話。徹底把所有痕跡推掉的做法既不合理,也不現(xiàn)實。
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如壺懂我兄說的,有N多人買壺的時候,用兩根手指頭往壺內(nèi)壁后半部一摸,就能摸出一條接片紋,然后這壺就成了純手工壺了。但大家究竟是否了解一個概念,擋胚壺是一片泥還是兩片泥?是前后都有接片還是只有后面一個接片呢?
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我在這里跟大家敘述的詳細一些:
擋胚壺只用一片泥圍身筒,打成大概模樣,然后放進石膏模,用手指頭用力從內(nèi)向外搪出形狀。拆開石膏模后,身筒外壁留下兩條痕跡:
1.? ? ? ?石膏模前方的分界痕
2.? ? ? ?石膏模后方的分界痕
壺內(nèi)只有一個痕跡,就是泥片的接片紋。那模子壺前面的分界痕能處理掉嗎?是不是太簡單的問題,當然能夠處理掉,而且是很輕松的事情了。用脂泥填厚實一些,或者把痕跡切掉覆蓋一層泥片不就得了。
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純手工是一片泥,模子壺也是一片泥。既然都只有一個接片,那模子壺就可以當成純手工的賣了。新手當然不了解,但我們是了解的。何況判斷的依據(jù)有很多,并不只有接片痕可以看。
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分辨純手工紫砂壺可以從壺的工藝及壺內(nèi)處理情況來看。主要如下:
1、從壺的工藝上判斷。全手工壺是由泥片打平后,根據(jù)壺的形狀切好后再圍起成壺身(也叫身筒),所以壺的身筒上會有泥片接頭。這個接頭在壺的外面是看不出來的,一定要在壺里面。這個時候你就可以去眼睛去看,有的眼睛不一定看出來,就要用手去摸。
2、從壺內(nèi)的處理情況來比較。全手工壺的壺內(nèi)處理有時不太相同,具體表現(xiàn)為全手工壺的壺內(nèi)壁不多加處理的話會出現(xiàn)一種自然的皺折,而半手工壺通常是一些人工刮的痕跡。但有時候為了讓壺內(nèi)顯得更平整、好看一些,工藝師在制作全手工壺時也會刮一下,這樣的話這點就沒辦法區(qū)分了。
拓展資料
全手工與半手工壺在工藝上的區(qū)別。所謂的仿全手工壺其實就是半手工壺經(jīng)過一些處理去冒充全手工壺。主要有兩種方法去處理:
一是在壺內(nèi)壁蓋以前只有全手工壺才能蓋的那種章,不過仿全手工壺的章是在壺成型后才 能蓋,而全手工壺在泥條狀態(tài)下蓋好后再把 泥料制成壺的。
二是在壺把對應的壺內(nèi)壁貼一條泥條仿制成接頭的樣子。所以碰到壺內(nèi)壁有接頭的壺也不能馬上斷定這就是一把全手工壺,還要結(jié)合其他的地方去鑒定。
參考資料 百度百科紫砂壺鑒定
現(xiàn)在市場上充斥的是各種各樣的機械壺作品,讓消費者眼花繚,無法分辨,幾點關于純手工紫砂壺的分辨標準。
1、純手工成型的壺,身桶在轉(zhuǎn)動中拍打成型,拍打后,用箅子整形。這樣的壺(圓器)在身桶腹部位置對著光轉(zhuǎn)動,可以輕易看到不規(guī)則,不均勻的波浪紋。
2、不能迷信壺內(nèi)印章從寬變窄就是所謂的純手工成型,這在當今早就已經(jīng)技術攻關了。我可以準確的告訴大家,只要陶手先打出7成以上的模樣,把壺放進模子。只要在搪胚的時候手指繞過印章不搪,則既可以把壺形頂出,也可以保留壺內(nèi)已經(jīng)變形的印章,這些,其實是很容易理解的。
3、借助模子整形的壺,其身桶部分給人感覺要比純手工成型的壺僵硬,呆板,由于外壁擋了模子,在燒成之后,身桶泥胚收縮必定減弱了張力,也就是缺少了“充氣感”。線條活性也大大減弱。
4、借助模子成型或仿手工的壺,其需要整形最多的部分,就是在弧線轉(zhuǎn)折最大的部分,而在弧線轉(zhuǎn)折的部分,我們是可以通過電筒認真觀察手指頂出的痕跡或搪過的痕跡。
5、純手工成型的壺,壺內(nèi)具備泥凳紋,收縮紋,壺外具備拍子印。
6、任何一個陶手,制作壺器必定有其個人風格,這種個人風格,與其人的審美,習慣制壺手法,習慣搭配比例等有著嚴格的關聯(lián)。不管是做子口,或者是挖氣孔,或者是做壺把的轉(zhuǎn)折弧度,觀壺如觀人,看到這壺就知道是他做的。制壺人的風格一旦形成,幾乎不受外界影響,難受他人概念左右。發(fā)展到后期,制壺就如寫字一般了。
7、借助模子成型或仿手工的壺,由于需要用力向外頂,泥片的結(jié)構(gòu)會被力量頂松散,就算拆除模具后再次修整,壺外壁的顆粒結(jié)構(gòu),也會和沒有頂過的地方略有不同。尤其是泡養(yǎng)過之后,更容易顯出破綻。
8、借助模具成型的壺,至少在身桶的部分上,由于是同一副模子出來的,而從脫出之后,泥胚變硬,再次整形難度已經(jīng)很高,只能是更改很少的部分,這樣一來,同批制作的壺,至少在線條弧度過渡上,正面視覺對稱效果等,可以達到至少95成以上的一致。而純手工制作的壺,絕對不可能有這樣的狀況出現(xiàn)。
紫砂壺是一種文明產(chǎn)物,發(fā)展到今天已不僅僅是喝茶的器具,更是一種藝術品,對于藝術品要求自然也比較高,壺友要仔細辨別純手工紫砂壺。?
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