一、子冶石瓢全手工與半手怎樣區(qū)分？

子冶石瓢全手工與半手區(qū)分主要是看壺內(nèi)壁，全手工是手工拍打成型，內(nèi)壁泥門(mén)松，推墻刮底的太陽(yáng)線只有底部有，半手成型靠模具搪坯，內(nèi)壁緊實(shí)，有搪坯留下的螺旋紋，底部推墻刮底的太陽(yáng)線推的很高，直接到壺身上部，目的是遮蓋搪坯留下的螺旋紋。這就是子冶石瓢全手工與半手區(qū)分。

二、半手壺和全手壺區(qū)別

半手壺和全手壺區(qū)別第一點(diǎn):制壺工藝的不同。前面我們講了全手工壺是完全靠手工制作的,而半手工壺是借助模具制作的,所以說(shuō)在制壺的工藝上面兩者有明顯的差別。半手工紫砂壺：千元左右 屬于真紫砂壺，壺的部件由磨具生產(chǎn)，然后手工組裝制成。因?yàn)橐阅＞咻o助成型，有一個(gè)按壓摩擦刮的過(guò)程，會(huì)導(dǎo)致沙泥過(guò)度壓縮，最終使得紫砂壺的氣孔率低，適茶性也會(huì)受到不同程度的影響。全手工紫砂壺：全手工紫砂壺在制作過(guò)程中，把壺的每個(gè)部件都手工打磨，再全手工拼湊起來(lái)，非?？简?yàn)手藝人的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)。該種制法的特點(diǎn)是，主要以手工拍打泥片拼接，最終使得紫砂壺的泥性活、氣孔率高、適茶性?xún)?yōu)越。

三、紫砂壺全手工和半手工有什么區(qū)別嗎

紫砂壺全手工和半手工的區(qū)別主要在工藝流程上。全手工完全靠拍打成型，半手工會(huì)借助到模具輔助成型。下面分別介紹下兩者的具體流程。

全手工摶坯成型的工藝流程：

把泥展開(kāi)成長(zhǎng)條泥片，用泥片車(chē)畫(huà)出所需要的泥片高(寬度)、長(zhǎng)度和弧度，再把泥條圍成筒狀，用木制的拍子打拍成所需要的形狀加底口的封片；

待干后進(jìn)一步用帶弧行的竹范整型(為用手拍不可能達(dá)到同心圓程度所以要用竹范重新整理，使其達(dá)到相對(duì)圓整)再加塑上口片和底足片待干后用矩車(chē)開(kāi)出足圈和口來(lái)，整理足圈和口片跟壺身筒的接面；

再做壺蓋(弓形壺蓋分成弓弧形泥片，平面泥片和撮口三部分組成把這三部分加塑完成后開(kāi)掉撮口內(nèi)的平泥片整理完成后按上壺鈕后再按照壺身的比例塑壺嘴、壺把。按照“把隨壺身走，嘴隨把尾出”的理念按上壺嘴、壺把，盡量的使其在壺身的半經(jīng)線上；

處理壺身和壺嘴跟壺身的接觸面，使其順暢后再用明針“了”光，打上印底印，待干后進(jìn)窯燒成。

模具成型的半手工工藝程序：

先由制模開(kāi)始的，把石膏澆成圓柱狀，在專(zhuān)用的車(chē)臺(tái)上用專(zhuān)用的車(chē)刀，把圓柱形石膏成所需要的母模，配上壺嘴、壺把、壺鈕；

待石膏干后打好泥片后用泥先圍成圓筒狀，稍加拍成鼓形，分開(kāi)石膏外模型，把鼓形泥筒放進(jìn)石膏外模內(nèi)使左右外模對(duì)榫夾緊然后用鐵絲固定外模，用工具或手放進(jìn)外模內(nèi)擋坯，使鼓形泥筒完全緊貼在外模內(nèi)壁上，然后放在一邊，待收干；

然后泥坯會(huì)自行和外模脫離，再用蓋的外模擋壺蓋，用壺嘴、壺把、壺鈕的外模印出它們來(lái)，然后待稍干；

把壺身、嘴、把、鈕、蓋的坯體從外模中取出整理后按上壺嘴、壺把、壺鈕，再把壺嘴、壺把、壺鈕的接縫修正用明針(也就是牛角片)整平、打光。

1、半手工：半手工壺同樣含有手工的成分在里面，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)： 第一種：壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作，身筒用模具制作 。第二種：身筒用手工來(lái)完成，其它用模具制作； 第三種：整把壺都借助模具成型。因此半手工壺也可稱(chēng)為模具壺。 很多壺友擔(dān)心半手工壺可以利用模具進(jìn)行無(wú)限量的復(fù)制，其實(shí)無(wú)需擔(dān)心，半手工壺同樣含有作者的思想在里面，并且也存在不可復(fù)制性。如顧景洲的許多壺同樣借助了模具，顧老用模具在于用得好，用得巧，就如當(dāng)年顧老制作的洋桶，讓當(dāng)代的工藝師甚至是高級(jí)工藝師使用顧老的模具來(lái)制作此壺都無(wú)法達(dá)到他的效果。還有些壺，特別是花貨不靠模具是無(wú)法制作的。全手工：是使用工具而不使用模具來(lái)制作一把壺。因此全手工制作難度相對(duì)較大，花費(fèi)的時(shí)間和精力較多。 全手工由于沒(méi)有用到模具，因此，每一個(gè)塊面或者部位相連接都是用脂泥粘起來(lái)的，就算藝人在連接的時(shí)候?qū)⒑圹E刮得再干凈，但是泡過(guò)幾壺茶后便可看出，畢竟脂泥的顏色和壺身的顏色會(huì)略有差別。 而有人說(shuō)起的在壺內(nèi)壁上蓋章來(lái)區(qū)別全手工和半手工，這種方法并不可靠，半手工也可以進(jìn)行蓋章的。接縫也是一樣，要是有藝人真的想把半手工做出全手工的模樣，仿接縫也是有可能的。 所以我想說(shuō)的是，全手工和半手工的爭(zhēng)議，其一，不需要圍繞在模具、工具上打圈，歸根結(jié)底，模具也是一種工具，古時(shí)制作筋囊器型時(shí)就是依靠模子進(jìn)行塑形的；其二，具體要看什么壺型，有的壺型半手工做出來(lái)比全手工更有氣韻；其三，全手工壺遠(yuǎn)遠(yuǎn)比大家想象的難做，不到火候的藝師做出來(lái)的全手工壺的力度等等遠(yuǎn)沒(méi)有半手工做出來(lái)的強(qiáng)，而且在型制規(guī)整方面還不到位，哪怕當(dāng)今國(guó)家級(jí)工藝師、高工等也不會(huì)說(shuō)做一把全手工壺就是成品，很多時(shí)候做出來(lái)以后還得重新推敲琢磨；其四，原來(lái)紫砂一廠通常的做法是采用傳統(tǒng)手法打出身筒后，為了使壺型更加標(biāo)準(zhǔn)，還借助模具準(zhǔn)型。 一把壺的價(jià)值，在于這把壺的精氣神韻是否充足飽滿，壺型是否做的規(guī)整、比例是否和諧、泥料是否好、做工是否細(xì)致。如果是光貨，壺面是否光整無(wú)暇；如果是筋囊器，那線條是否清爽利落，塊面是否均勻，曲線是否自然；如果是花貨，那么上面的花草樹(shù)木是否自然如天成，無(wú)一點(diǎn)矯飾。只要這些要求都達(dá)到了，半手工和全手工也就顯得不那么重要了。

四、如何辨認(rèn)全手工和半手工紫砂壺

步驟/方法

1.模具做的紫砂壺內(nèi)外壁打磨得比較光滑，手工做的壺要在泥凳上細(xì)細(xì)打磨，做好后內(nèi)壁里會(huì)留下泥凳的木紋。

2.純手工紫砂壺的底和壺壁是分開(kāi)進(jìn)行，但紫砂泥卻是同一時(shí)間調(diào)制的，這種時(shí)間差造成壺在經(jīng)過(guò)火燒后，會(huì)在壺底形成一圈明顯的鑲嵌痕跡。如果是模具做出來(lái)的紫砂壺，在燒出來(lái)之后，后底蓋銜接處沒(méi)有明顯的痕跡。

3.全手工制作的圓壺，只有一道接頭，在壺內(nèi)裝把處可見(jiàn)到一條不明顯的接縫線。用模具成型燒制出來(lái)的壺，在壺嘴和壺把內(nèi)側(cè)各有一條比較明顯的接縫線。

一把壺的價(jià)值，在于這把壺的精氣神韻是否充足飽滿，壺型是否做的規(guī)整、比例是否和諧、泥料是否好、做工是否細(xì)致。曲線是否自然；如果是花貨，那么上面的花草樹(shù)木是否自然如天成，無(wú)一點(diǎn)矯飾。只要這些要求都達(dá)到了，半手工和全手工也就顯得不那么重要了。

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