國蘭中粉色蘭花很少 洋蘭中比較多
最早的彩陶發(fā)源地在黃河流域,龍其以陜西的涇河、渭河以及甘肅東部比較集中。甘肅東部大地灣一期文化,不僅在器形上比較規(guī)整,而且繪有簡單的紋飾,是世界上最早出現(xiàn)的彩陶文化之一。這一時(shí)期已出現(xiàn)陶輪技術(shù),制陶術(shù)已成為一種專門技術(shù)。半坡文化的彩陶在略晚于大地灣一期文化,其紋飾也略為復(fù)雜,以幾何紋樣為主。在陜西、河南、山西三省交界地區(qū)為中心的廟底溝文化,彩陶花紋則更加富于變化,以弧線和動(dòng)感強(qiáng)烈的斜線體現(xiàn)變形的動(dòng)物形象。日常生活中所常見的魚、鳥、豬以及人類自身都被作為裝飾紋樣。這些紋飾的描繪手法都很生動(dòng),布局合理,是原始繪畫的佳作,也是研究中國繪畫史的可靠形象資料。
距今約四千年左右的馬家窯文化,是由半坡文化派生發(fā)展的古羌集團(tuán)的一個(gè)分支。與之相關(guān)的另外兩個(gè)支系是半山文化和馬廠文化,是龍山文化之后的又一個(gè)輝煌時(shí)期。馬家窯文化類型的陶瓷,表面都經(jīng)過打磨外理,器表光滑勻稱,以黑色單彩加以裝飾。裝飾圖案以滿見長,在缽、盤、碗一類的敞口器物內(nèi)側(cè),也都繪有圖案。
上古之民,穴居野處,生活中的工作中心都圍繞著漁獵飲食,所以最初迫切的發(fā)明需要都釜甕之類。陶瓷上出現(xiàn)裝飾,說明人類的生產(chǎn)力水平大有進(jìn)步,解決果腹問題以外,尚有余力,于是人們開始在滿足最低需求之外,追求美的表現(xiàn)。
河西走廊一帶的馬廠類型彩陶,器形一般較小,有的器皿上留有穿系小孔,便于攜帶反映出這一地區(qū)半農(nóng)半牧的經(jīng)濟(jì)狀況。而在半山彩陶瓷上則出現(xiàn)了播撒種子的人形圖案,說明農(nóng)業(yè)的發(fā)展和人們創(chuàng)造力的進(jìn)步。
在原始社會,文字尚未完善成熟。圖案形象直觀性強(qiáng),在當(dāng)時(shí)具有標(biāo)志性、裝飾性等性能,所以對彩陶圖案的研究也會給古文字研究提供佐證。中國自古是一個(gè)多民族聚居的國家,在原始時(shí)期,氏族部落更為繁雜,在特定的生產(chǎn)條件下形成了獨(dú)特的審美需求的文化特征,它們各自有著代表氏族文化的標(biāo)志性形象,也產(chǎn)生著不可低估的精神凝聚力量。而隨著氏族文化盛衰變化,陶器裝飾也出現(xiàn)了不同的內(nèi)容的形式。
縱觀中國彩陶的技術(shù)與藝術(shù),歷時(shí)四千八年。其實(shí)它的上限年代還是個(gè)難以考據(jù)的迷,隨考古發(fā)掘工八的不斷進(jìn)行,可能還會出現(xiàn)不同的新認(rèn)識。就目前現(xiàn)有的資料而言,可以說原始陶器不僅是我國古代藝術(shù)的瑰寶,它在世界文化藝術(shù)史上也占有重要的一席之地,它是全人類的寶貴文化遺產(chǎn),是人類文明史上無比輝煌的一章。
大約在距今四千多年之前,農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展不斷進(jìn)步,私有制開始出現(xiàn)萌芽,原始氏族部落的社會形式已不能適應(yīng)新的要求。當(dāng)時(shí)長期定居在中原一帶的夏部族,通過聯(lián)合其他部族形成了由夏王朝統(tǒng)治的奴隸制國家。這可以說是我國歷史上第一個(gè)朝代,地下考古發(fā)堀實(shí)物可以印證,在商代之前而存在的夏代是一個(gè)歷史史實(shí)而非傳說。加之后來的商代、西周和東周(包括春秋、戰(zhàn)國),被統(tǒng)治為“夏、商、周時(shí)代”,其間約二千年左右。這一時(shí)期的社會形態(tài)由原始氏族部落發(fā)展為奴隸社會,也成為由奴隸社會向封建社會變革的轉(zhuǎn)型時(shí)期。其時(shí),各種手工業(yè)漸進(jìn)漸繁,開始有分工制度,制陶業(yè)已成為獨(dú)立的手工業(yè)部門,而且是諸工種中最重要的一種。
夏、商、周三代的陶瓷品種,大致可分為灰陶、白陶、印紋陶、紅陶、原始陶等。其中在日常生活中使用最多的是灰陶,有素面,也人施以簡單的繩紋或籃紋,或者彩繪各種復(fù)雜圖案的;還有在制作胎體過程中用拍、印、刻、堆、劃等手法留取肌理效果。這一時(shí)期的器體造型功能依然以飲食器皿為主,有豆、鼎、釜、鬲、觚、斝等等。白陶在新石器晚期就已出現(xiàn),這一時(shí)期又有了進(jìn)一步發(fā)展。白陶所使用的原材料為瓷土,質(zhì)地較細(xì)密,燒成溫度也比其他陶器品種要高。其造型與裝飾直接受到同時(shí)期青銅禮器的影響,藝術(shù)價(jià)值不在青銅器之下。
通過長期燒造白陶和印紋硬陶的實(shí)踐,不斷改進(jìn)才原材料的選擇與加工,至少于商代中期出現(xiàn)了原始瓷器,到西周、春秋、戰(zhàn)國時(shí)期開始興盛起來。胎質(zhì)燒結(jié)程度提高和器表施釉,使原始瓷器不吸水而且更加美觀。原始瓷器一般都在施釉前在坯體上拍制幾何圖案,釉色多呈現(xiàn)青綠、青黃色。
夏代人們的活動(dòng)區(qū)域主要在中原一帶,據(jù)考古發(fā)現(xiàn)可斷定在河南豫西與山西晉南地區(qū)。商代的統(tǒng)治范圍有所擴(kuò)大,因此,在陶瓷工藝上也大量融合了中原以外地區(qū)的特征,制陶業(yè)從其它農(nóng)業(yè)分工中獨(dú)立出來。西周在北至北京、南至廣東、東抵海濱、西達(dá)陜、甘的廣大地區(qū),原始瓷器蓬勃發(fā)展起來。春秋戰(zhàn)國時(shí)期在長江中、下游地區(qū)出現(xiàn)了大量公、私制陶作坊,其產(chǎn)品上多留有文字銘記,據(jù)推測可能與制造者或使用者有關(guān),另外,這一時(shí)期的大量彩繪陶深受同時(shí)期漆器的影響。
夏、商、周時(shí)代的燒窯技術(shù)也有所改進(jìn),饅頭窯的出現(xiàn)更加改善了窯內(nèi)的燒成氣氛,對提高陶器質(zhì)量有利。窯爐容積增大,窯室底部可達(dá)1.8米;根據(jù)不同產(chǎn)品,燒成溫度也有所提高。進(jìn)入西周以后,窯爐頂部出現(xiàn)了煙囪,這對陶瓷燒造技術(shù)的改良有著重大意義。這個(gè)創(chuàng)舉,使燃料的燃燒更加充分,熱力更有效利用,還可調(diào)節(jié)空氣和火焰的流速,使火焰性質(zhì)得以控制,燒成溫度可達(dá)1200oC。所以說,窯爐的改進(jìn),是這一時(shí)期出現(xiàn)原始瓷器的重要原因。
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