鐵砂紫砂壺的特點？

紫砂茶壺的特點

第一、紫砂陶是從砂錘煉出來的陶：既不奪茶香氣又無熟湯氣，故用以泡茶色香味皆蘊。

第二、砂質(zhì)茶壺能吸收茶汁：使用一段時日能增積“茶銹”，所以空壺里注入沸水也有茶香。

第三、紫砂壺的特殊材質(zhì)使得壺透氣性能好，泡茶不失原味，具有夏天越宿不餿的特點。

第四、便于洗滌：日久不用，難免異味，可用開水泡燙兩三遍，然后倒去冷水，再泡茶原味不變。

第五、冷熱急變適應性強：寒冬臘月，注入沸水，不因溫度急變而脹裂；而且砂質(zhì)傳熱緩慢，無論提撫握拿均不燙手。

第六、紫砂陶質(zhì)耐燒：冬天置于溫火燒茶，壺也不易爆裂。當年蘇東坡用紫砂陶提梁壺烹茶，有“松風竹爐，提壺相呼”的詩句，也決非偶然。這就是古今中外講究飲茶的人，所以特別喜愛用紫砂壺的原因。

第七、宜興紫砂壺可塑性好；

第八、宜興紫砂壺干燥收縮率??；

第九、紫砂泥本身不需要加配其它原料就能單獨成陶；成品宜興紫砂壺陶中有雙重氣孔結(jié)構；

第十、宜興紫砂壺成型后不需要施釉。紫砂器內(nèi)外一般均不施釉，以純天然質(zhì)地和肌理為美。紫砂茗壺的造型千姿百態(tài)，有樸實的實用造型，也有奇巧的怪異造型，但總括起來分為以下幾類：幾何型、自然型（花素器）、筋紋器及水平壺和茶器等。

東坡提梁壺

《東坡提梁壺》相傳為宋代蘇東坡所創(chuàng)制，以其圓純端重的造型設計，簡巧虛空的提梁把式，恰到好處的布局安排，以致它引取人文豪“蘇東坡”之名為壺，歷來為壺界所珍。

那么，現(xiàn)代造型形制、現(xiàn)代款識的《東坡提梁壺》到底是何時面世？何時創(chuàng)制？怎麼來的？怎么演變成為如今公認的定型傳統(tǒng)經(jīng)典之作？筆者將做一番簡單介紹。

《東坡提梁壺》的傳說在宜興窯場丁蜀地區(qū)，在民間流傳最廣、最深、最普遍的故事，莫過於“東坡提梁壺”。傳說宋朝大學士蘇東坡晚年不得志，棄官來到宜興蜀山，閑居在蜀山腳下的鳳凰村上。他喜歡沏茶，對沏茶也很講究。此地既產(chǎn)素負盛名的“唐貢茶”，又有玉女潭，金沙泉好水，還有“海內(nèi)爭求”的紫砂壺。有了這三樣東西，蘇東坡吃吃茶、吟吟詩，倒也覺得比在京城做官愜意。但這三者之中蘇東坡還感到有一樣東西美中不足。就是紫砂茶壺都太小，怎么辦呢？蘇東坡想：我何不按照自已的心意做一把大茶壺？對，白己做茶壺自己用。他叫書僮買來上好的天青泥和幾樣必要的工具，開始動手了。誰知看似容易做卻難，蘇東坡一做做了幾個月，還是一愁莫展。

一天夜里，小書僮提著燈籠送來夜點心，蘇東坡手捧點心，眼睛卻朝燈籠直轉(zhuǎn)，心想：哎，我何不照燈籠的樣子做一把茶壺？吃過點心，說做就做，一做就做到雞叫天亮。等到粗殼子做好，毛病就出來了：因為泥坯是爛的，茶壺肩部老往下塌。蘇東坡想了個土辦法，劈了幾根竹片片，撐在燈籠壺肚里頭，等泥坯變硬一些，再把竹片拿掉。燈籠壺做好，又大又光滑，不好拿，一定要做個壺把。蘇東坡思量：我這把茶壺是要用來煮茶的，如果像別的茶壺那樣把壺把裝在側(cè)面肚皮上，火一燒，壺把就燒的烏漆墨黑，而且燙手。怎麼辦？他想了又想，抬頭見屋頂?shù)拇罅簭倪@一頭搭到那一頭，兩頭都有木柱撐牢，靈機一動說：“有了！”趕緊動手照屋梁的樣子來做茶壺。經(jīng)過幾個月的細作精修，茶壺作成了，蘇東坡非常滿意，就起了個名字叫“提梁壺”。因為這種茶壺別具一格，後來就有一些藝人仿造，并把這種式樣的茶壺叫做“東坡提梁壺”，或簡稱“提蘇”?！稏|坡提梁壺》應創(chuàng)制於民初。

傳說中《東坡提梁壺》的傳統(tǒng)定型款式創(chuàng)制是北宋蘇東坡，這顯然不是歷史事實。民間傳說只是反映了陶都宜興人民的一種心愿或民俗民風。那么，事實是怎樣呢？蘇東坡事實上嗜好的煮茶用器應該是“瓢子”，是由水壺或藥壺改型并移作煮茶之用的銅器瓢子，被稱作“銅瓢”的，而紫砂式樣瓢子的創(chuàng)制應該是清代書畫名家尤蔭根據(jù)周鐘贈的蘇東坡銅提瓢子仿制的“白泥大砂壺”，這就是清嘉慶年間制壺名家楊彭年改制、加工、定型，并經(jīng)不斷改進、演變，終趨成熟的紫砂傳統(tǒng)經(jīng)典之作“彭年石瓢”早期之作《提梁石瓢》。這和《蘇東坡提梁壺》的造型完全不同，完全不是一回事。

當今定型定名款識《東坡提梁壺》的創(chuàng)制，是在1931年年底至1932年春天。當時為準備參加百年一度的美國芝加哥博覽會展品展示問題，宜興陶瓷職校校長（陶校前身，紫砂職業(yè)教育創(chuàng)始人）王世杰，多次邀集丁蜀山陶業(yè)粗、溪、黑、黃、砂、紫砂六大行業(yè)工會代表、窯業(yè)主代表、藝人代表、地方名土、校董出謀策劃，群策群力。座談會期間，在討論展品的題材時，有人講起了“東坡提梁壺”的故事傳說。王世杰很感興趣，認為這是絕好題材，就組織紫砂藝人專門討論故事傳說中的“東坡提梁壺”.?紫砂藝人、各紫砂營業(yè)公司、各陶器廠亦提供了清末傳統(tǒng)單把提梁壺款式的壺樣。特別是一把清光緒年間的任伯年刻花卉《提梁壺》，壺身為燈籠圓壺，厚圓蓋，鈕扁圓，一彎式流，前提梁用一段橫把呈彎弓形狀，後豎搭一段把架在彎弓上，直至壺後身傳統(tǒng)的接壺把處將提梁把嵌接。此件《提梁壺》技藝、格調(diào)、形制均較別致。王世杰根據(jù)清末傳統(tǒng)單把提梁的款式，結(jié)合清末雙梁橫豎架接提梁的架勢，設計出初步圖稿，正式定名為“東坡提梁壺”。這件圖稿設計稿，即是后來定型并一直沿承的正式的謂之“東坡提梁壺”名稱的壺式。此壺式與清代以來純光身、圓身、單條提梁有了很大的改進。宜興陶瓷職校校長王世杰將圖稿分發(fā)於紫砂業(yè)界，由各陶器公司、各陶器廠、各陶器作坊聘請藝人制作。其中《東坡提梁壺》制得成功的，為民初制壺名藝人汪寶根汪寶根，號旭齋，民初制壺好手，擅花貨，善傳統(tǒng)壺式，從師汪升羲，為著名藝人吳云根、朱可心的大師兄。民國之初，宜興利用陶瓷公司創(chuàng)辦之始，即被聘為該公司技師，為民國初期紫砂花貨器好手之一。汪寶根制作的《東坡提梁壺》，運用自己在花貨制作工藝上的特長特點，重新將身筒把提梁進行改造。汪除保留壺身的光貨造型以外，將嘴、把、鈕全部改成了梅樁、梅桿、梅枝，并富于變化。疤痕與裂痕曲折而順胥，錯落而有致，變化豐富，姿態(tài)新奇，制工嚴謹，圓純精致，氣度神韻，特別是流鈕把處理巧妙，渾成一體，與民間故車傳說中的《東坡提梁壺》相得益彰，情趣意合。作品制作成功，全窯場引起轟動另一藝人束金壽，照圖制作亦獲成功。束金壽在《東坡提梁壺》壺身表面采用紅泥漿“粉紅”處理，效果比較明顯，較好地表達了《東坡提梁壺》的主題立意。

《東坡提梁壺》造型形制，是根據(jù)傳統(tǒng)的單把提梁、雙把提梁壺型制轉(zhuǎn)化演變而來，在王世杰手中定型定名。將傳統(tǒng)《提梁壺》定名為《東坡提梁壺》比原先壺名更貼切，更接近主題，這就是《東坡提梁壺》創(chuàng)制的原因、過程。東坡提梁壺的典型之作，應該是民國好手汪寶根、馮桂林及當代好手范洪泉所制之器。

民初好手汪寶根創(chuàng)制《東坡提梁壺》獲得成功之後，得到紫砂業(yè)界的承認。汪寶根為參加百年一度的美國芝加哥博覽會展品展示，將創(chuàng)制成功的《東坡提梁壺》壺形放大，制成一把特大型《東坡提梁壺》。該壺氣勢恢弘，神氣十足，壺面用鐘鼎文，古錢幣裝飾鐫銘，將傳統(tǒng)文化與金石書法有機結(jié)合，具有濃郁的書卷氣，將蘇東坡品茗立意之主題充分發(fā)揮。民國 21 年，王世杰設計，汪寶根制作的《大東坡提梁壺》一舉榮獲美國芝加哥世界工藝博覽會優(yōu)秀獎章，為紫砂贏得了榮譽。在汪寶根之後，民初好手馮桂林也創(chuàng)制了一把梅樁為題材的《東坡提梁壺》。該壺充分發(fā)揮他自己的梅樁特長，在原作基礎上作了較大的變動。改動點主要在壺流、壺鈕、壺把上，均采用梅樁節(jié)枝處理，疤痕累累，蒼老勁挺，疤瘤處理上枯枝新芽，新穎別致。特別是“東坡提梁把”，曲折奇特，每個疤瘤均采用不同處理，在深沉肅穆的格調(diào)中煥發(fā)著勃勃生機，既表達了梅樁《東坡提梁壺》的主題立意，也充分顯示了馮桂林的高超技藝。當今好手范洪泉的《東坡提梁壺》創(chuàng)制于80年代。是《東坡提梁壺》型制中造型、泥料、工藝較為突出的佳作之一。在傳統(tǒng)《東坡提梁壺》的基礎上，專門設計制作了一把高105公分，壺身直徑為70公分，可容水100公斤的特大型《東坡提梁壺》，該壺造型古韻獨特，樸雅堅致，可同時供600人品飲。壺身正面，由當時78歲高齡，以畫猴出名的老畫家趙宏本先生，精心繪制了一幅“靈猴獻壽圖”。壺另一面，則由紫砂工藝美術大師譚泉海題詞賦詩，還用篆書鐫刻了“飲者長壽”和詩文，故取名為《萬壽東坡提梁壺》?！度f壽東坡提梁壺》集壺藝、書畫、陶刻諸藝術為一體，成為難得的壺中珍品，具有相當高的觀賞價值，也充分體現(xiàn)紫砂藝術的魅力，可謂創(chuàng)《東坡提梁壺》之最。