感謝邀請:
我個人認為,吳玉生老師的《硬筆行書紅樓夢詩詞》代表當代硬筆行書最高水平當之無愧。到現(xiàn)在為至,我不沒有看到哪一位硬筆書法大家能夠超越吳老師的硬筆行書水平。至于達到了這個水平,應該還有。這本《硬筆行書紅樓夢詩詞》字帖,選取了傳統(tǒng)的拓字排版方式,用黑顏色作為底色,這就更突出了字的神彩。再加上吳老師的字非常出色,黑白的明顯反差,讓人看了十分醒目,也耳目一新。
觀看吳玉生老師這本硬筆行書字帖,給我的感受是很深的。當時第一眼看到時是讓我很震驚的,認為不可能寫出來這么好的行書竟然讓我看到了。想想自己寫的字,感到功夫還是沒有用到家,差的太遠了。后來又讓看到他行書的練習過程和總結出來的硬筆行書六大技巧,更是讓我頓開茅塞,有了很大的啟發(fā)和教益。吳老師的硬筆行楷被遴選為國家語委漢字手寫行楷課題規(guī)范字形,看他書寫的字形既規(guī)范,又容易上手,真是學習硬筆書法的優(yōu)秀范本。經(jīng)過段時間的學習和練習,我對吳老師的6大行書書寫技巧有了更深入的認識。變長為短,縮短行筆量度。寫行書時,主要體現(xiàn)在快捷和簡便上。就是書寫速度比楷書提高了很多,為了提高書寫速度,有些筆畫就縮短了,這是很自然的事。這樣的總結是很對的,也讓我們了解寫字在行筆速度上的一個有效的對應關系。就是快就要簡。不單在筆畫上要減少,在筆畫的長度上也要減少,這就抓住了行筆速度的一個關鍵問題。變慢為快,調整書寫筆順。為了寫的快速,走捷徑是必然的。在書定的順序上,行書也比楷書在筆順上也有了變化。它不在按楷書那樣規(guī)范地去書寫,那筆先寫那筆后寫,已經(jīng)打破了規(guī)矩,而是服從于簡便快速這一總要求。比如說,按楷書規(guī)則,本來要先寫豎,而在行書上,卻要先寫橫了。就如有的書法在字的結構安排一樣。有些字偏旁是左右結構,為了藝術性和新奇的需要,改為了上下結構等變形處理。如王羲之寫的“鵝”本來是左右結構,王羲之寫出來上下結構的字,有人感到這樣在書法上的表現(xiàn)既新奇又好看。改變筆順也是這個道理。變大為小,改變筆畫造型。行書的字形,多以圓小為主,這也是為了寫的提高速度。增加了行筆的速度,必然是要把形態(tài)縮小。一般我們在寫楷書時,橫豎撇捺等筆畫是要寫到位的,每一筆都有一定的固定位置。而到了行書的規(guī)則上,為了減少書寫時間提高速度,就“刪繁就簡”了。本來的一橫,可以用一點來代替,一捺就可以用一點來代替。實際上,這也適合行書的筆畫特點,就是字形多姿多彩,變化豐富,跳動靈活。至于變直為弧、減少方折頓挫,變多為少、連寫相鄰筆畫,變繁為簡、引用草書寫法。這些也都是為了提高書寫速度。
這些對行書書寫技法的總結,很好的解決了行書的速度問題,也讓以后的練習者在書法實踐在有了很了的遵循。再一點我感到,吳老師的行書在神采上表達的非常到位,這也是他的行書高于其他書家的一個重要方面。把字寫精神了,也是古人的一慣要求,這就是說的“神采為上”。