名家精品紫砂壺 四方疊蘊(yùn)
紫砂壺方器中,以四方形器為最多,常見(jiàn)的四方形器有方斗壺、升方壺、高方壺、扁方壺。此種類(lèi)型,雖為方器,亦有變化,但每條邊線(xiàn)均為直線(xiàn),面為平面。這是方壺的最基本造型。四方形器中,四邊為曲線(xiàn)或陰或陽(yáng)之變化,形體對(duì)稱(chēng),構(gòu)成了四方壺的另一種變化。方器紫砂壺因?yàn)樾螤畹奶厥?,制作工藝也非常特殊?/p>
紫砂方貨的成型制作方法,大體分為二種。一種傳統(tǒng)的手工鑲接法,一種是模具成型。全手工鑲接就是用泥片鑲接,模具成型主要是壺身的檔坯及附件的印制。本人認(rèn)為高檔的工藝壺應(yīng)該采用傳統(tǒng)的手工鑲接法。因?yàn)槭止よ偨映傻闹破?,氣度飽滿(mǎn)、挺拔有力。而擋坯成型的就顯得力度不足??梢哉f(shuō)方器紫砂壺制作起來(lái)難度是非常大的,難么究竟難在哪里呢?
1.角線(xiàn)的處理:
一般形容方壺的詞匯總是剛勁、挺拔、端莊大度、規(guī)整有力,就像是一個(gè)充溢陽(yáng)剛之氣的男子漢。而方壺的角的處理 是表現(xiàn) 茶壺氣度 的首要 因素。我曾經(jīng)把角的處理比為烹調(diào)的的運(yùn)用,就像銳角與鈍角法以人的感到 是截然不同的。一個(gè)造型,為根據(jù)設(shè)計(jì)構(gòu)思的意圖,抉擇 角的處理。銳角一般表現(xiàn) 清秀、利落;鈍角則是淳厚 穩(wěn)健。有人覺(jué)得,鈍角或圓角失去了方壺專(zhuān)有的韻味,這是一種曲解,寓圓于方則別有情趣。手工成型的圓角其實(shí)要比銳角難做,而且非經(jīng)驗(yàn)老到者是做不出大的淳厚的圓角的,這是我的領(lǐng)會(huì)。至于有的角峰利無(wú)比,有的角上挾出面,這是因各人的嗜好 而作,不能強(qiáng)求一致。
2.口蓋最難做:
選壺都要挑選口蓋平整,調(diào)轉(zhuǎn)緊密的茶壺。方壺有長(zhǎng)方、四方、六方、八方等幾種根基形狀。蓋頭大致分為嵌蓋、壓蓋,又有平蓋、虛蓋等差別 。依我的領(lǐng)會(huì) 而言:八方、四方壺蓋比六方,長(zhǎng)方壺蓋難做,而嵌蓋要比壓蓋容易一點(diǎn)。與圓壺相比,方壺口蓋的變形要大得多。壓縮時(shí)嘴把的拉力共性,在制作 時(shí)方壺與圓壺也有明顯 的不同,圓壺以圓心為中心,應(yīng)用 工具時(shí)無(wú)頭尾之分,用力對(duì)比 能夠達(dá)到 均勻??墒侵谱鞣綁卦趹?yīng)用工具時(shí),必定有開(kāi)端 收尾,然后再換一面的次序 。有力就較難維持一樣用力不勻,實(shí)際也是變形的一個(gè)因素。做壺蓋、蓋片、虛片、子口(唇)相互之間軟硬搭配必然要控制好。而這個(gè)軟硬關(guān)系,并非一成不變,又沒(méi)有明確的標(biāo)準(zhǔn),全憑手感及經(jīng)驗(yàn)。嵌蓋與壓蓋不一樣,因蓋內(nèi)結(jié)構(gòu) 區(qū)別,也必須 有不同的處理法子,稍有漠視,就要變形。就是在焙燒時(shí),由于口蓋過(guò)緊,陰礙了口及蓋的自體壓縮,也會(huì)變形,要想做好把口蓋緊密又平整,且不加整修的茶壺,其實(shí)是很難的。所以就難免會(huì)有口部及蓋頭有窯外整修的痕跡,現(xiàn)在有的為了打消窯外整修的痕跡,采納再焙燒,窯場(chǎng)上有句俗話(huà):「火里求財(cái)」,往往整修痕跡打消了,而別的問(wèn)題又出現(xiàn)了。諸如起泡、落渣、鐵質(zhì)甚至開(kāi)裂等。
3.平口面的下陷:
在宜興紫砂壺中,無(wú)論圓壺還是方壺,采納 平口面嵌蓋做法的還是對(duì)比 常見(jiàn)。但是有的作品看起來(lái)口平面下陷,這是由于視力錯(cuò)覺(jué)的原因,平的看起來(lái)下陷,真的看起來(lái)凹進(jìn),制作 方壺就必須 把視力錯(cuò)覺(jué)考慮 進(jìn)去。平口面下陷,首要原因是沒(méi)有用好贊助 工具。我們稱(chēng)它為瓢只。在制作 歷程 中,少不了拍打。在拍打底部時(shí),口部沒(méi)有用瓢只墊好,那原本 就飽滿(mǎn) 的口部就會(huì)與轉(zhuǎn)盤(pán)一樣平。凹陷下去以后,就不會(huì)鼓起來(lái)。圓壺也是同樣道理。
4.鑲接或堆砌的痕跡:
鑲接及堆砌,稀泥是黏合劑。鑲接成角的痕跡,銳角的器皿不容易看出。鈍角、大圓角的就容易出現(xiàn),這是因?yàn)槟嗥诤蠑n時(shí)有的空隙相對(duì)較大。而這個(gè)空隙部位又只能用稀泥補(bǔ)充 。雖然在制作時(shí),要用力的夾、拍,但泥片與稀泥的顆粒緊密度不一樣,經(jīng)過(guò)焙燒后,總會(huì)有一點(diǎn)痕跡。泥片堆砌的痕跡也是如此。譬如身筒齊平的假底及準(zhǔn)片,就會(huì)有這種情況 。為了減少堆砌的痕跡,盡可能采納泥片內(nèi)嵌的法子。但是并非所有造型都可內(nèi)嵌,所以無(wú)論老壺或新壺都有這種現(xiàn)象。而且有這樣一個(gè)規(guī)律,泥料越細(xì),痕跡越明顯。當(dāng)然,壺身與堆砌上去泥片的軟硬不和,也是一種原因。
5.灰爆與雜質(zhì):
灰爆或稱(chēng)爆砂,一般在調(diào)砂或鋪砂作品上出現(xiàn)。因?yàn)樯傲J沁x用紫砂原料較硬的本山綠泥礦土,經(jīng)粉碎加工而成的。如果在加工歷程 中,混進(jìn)了一小塊石灰石,經(jīng)過(guò)粉碎就成了幾百幾千顆小粒子,肉眼根本分手不出(攤曬原料的場(chǎng)地是水泥地極易混進(jìn))。石灰石經(jīng)過(guò)高溫成了石灰,當(dāng)它吸收了必然的水份就膨脹,形成了灰爆。雜質(zhì),一般是指鐵質(zhì)及其它混入泥料中的雜物,甚至渺小到筆毛、頭發(fā)。經(jīng)過(guò)焙燒才會(huì)裸露。其中鐵質(zhì)較為常見(jiàn),鐵質(zhì)分兩種,一種是原料加工機(jī)會(huì)械的磨損,雖經(jīng)吸鐵程序但未除盡。一種是礦土本身含有的。如紅泥,含鐵量原本 就較高,礦土的外面附有一層鐵銹樣的物質(zhì) ,如果在練泥前沒(méi)有消除 潔凈 ,就帶進(jìn)泥料中,經(jīng)過(guò)焙燒就成了小黑點(diǎn)。這些在制作 歷程 中都是極難創(chuàng)造的。非要經(jīng)過(guò)焙燒,甚至應(yīng)用了一段光陰后,它才珊珊遲來(lái),給作品留下一點(diǎn)遺憾。
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