1. 茶葉未瓷器

清代雍正年間景德鎮(zhèn)官窯瓷器款識。雍正朝楷、篆書款同時使用，有六字款、四字款（即“大清雍正年制”、“雍正年制”）。

官窯年款較多見的是“大清雍正年制”六字兩行楷書款，也有六字三行的，款外有雙圈或方框，業(yè)內(nèi)將雍正官款分為無圈、有圈和方圈等，用以區(qū)別。

琺瑯彩器款識有“雍正年制”與“雍正御制”四字，一般為兩行豎寫并圍有方框的楷書款。

在茶葉末、爐均及仿鈞器上，則見“雍正年制”四字篆書刻款。

“雍正年制”四字古錢形款，則主要見于花盆一類器物底足。

雍正官窯款，由專人負責書寫，字體基本一致。青花楷書款與篆書款同時并用。 楷書六字三行橫排，雙圓圈體式官窯款“大清雍正年制”，為早期流行的款式，字體柔弱、略草。

雍正晚期官窯款，多為宋槧體的正宗小楷，工整秀麗。青花色調(diào)大多純正。也有少數(shù)深淺不一的。

篆書款書體變化較多，有的方正規(guī)矩，有的草率不恭，有的筆路圓潤。

大清雍正年制”兩行六字、楷書青花雙圓圈官窯款，主要用在青花和粉彩瓷器上。

“正”字的第一、四和五筆書寫平正，這是雍正楷書官窯款的一個特點。大清雍正年制”六字三行篆書官窯款，多用于顏色釉瓷器上。

“雍正年制”四字篆書官窯款，多用于仿鈞釉、爐均釉， 或茶葉末釉瓷器上。

“雍正御制”四字楷書官窯款與“雍正年制”四字楷書堆料，只用于琺瑯彩瓷。

雍正堆料款的藍料色彩較康熙時為淡，字體也小。

2. 茶葉未瓷器是什么時期的

茶釉要5年才形成

茶葉末釉是我國古代陶瓷中重要的品種之一。有人說從漢代就有了，但是真正成熟是在唐代，宋金時期達到了完美。歷代民窯都有燒造，到了清朝被官窯壟斷，乾隆時達到頂峰?！?/p>

3. 館藏茶葉末釉瓷器圖片

乾隆玉茶是御茶：

乾隆茶葉末釉瓷器特征，乾隆茶葉末首先是胎體細膩，瓷質(zhì)緊密，胎壁比雍正時略厚，釉面勻凈，有的帶棕眼和絲文，光澤瑩潤，釉面色調(diào)有深淺之分，深者略顯黑褐，淺者因黃色釉面上小黑點密集較多而顯黃色，釉色偏綠者居多，俗稱“蟹甲青”。一般器足為黑褐色，仔細觀察會發(fā)現(xiàn)足部釉與露胎釉相接處有刮削時無意留下的一圈小鋸齒狀邊緣

4. 茶葉末釉瓷器

茶葉末釉實際上是一種結(jié)晶釉，茶葉末釉瓷器是因為它的釉色類似茶葉而命名，它是由鐵和錳作為著色劑，釉色泛黃同時夾雜著綠色，黃褐色夾雜著綠色斑點，由于配方的變化，因為有好多衍生色如蟹甲青、鱔魚黃、蛇皮綠、老僧衣等。謝謝

5. 茶葉末釉壺

一、新壺購置回來后，可先用清水或布洗去表面的塵灰和內(nèi)里的陶屑，然后放置鍋里，連同茶葉水小火煮沸，沸后不久即可熄火，用余熱燜壺，直到茶水稍涼再點火煮沸，如此再三，可使新壺土味盡去。

二、新壺可用手摩挲，因手掌有油汗，利于壺體光潤，如此堅持三、四月后，壺體可發(fā)“黯然之光”。

三、壺長期不用，或因疏忽未及時將茶渣傾出，發(fā)生霉變或產(chǎn)生異味，可在清除茶渣后，注滿開水，稍晃數(shù)下倒出，再注入涼水，異味可除，若一次不行，可反復(fù)2-3次，且不用擔心茶壺會因熱涼急變而發(fā)生爆裂。這就是古人所說：“壺宿雜氣，滿貯沸湯，傾即沒冷水中，亦急出水瀉之，元氣復(fù)矣。”

6. 茶葉末陶瓷

茶葉末釉瓷器，真品有收藏價值的；具體是不是真品，補充圖片看看就知道；這里就可以鑒定。

7. 故宮茶葉末釉瓷器

1100余件展品中，三國時期的青釉堆塑樓閣人物鳥獸谷倉罐、唐代的魯山花瓷腰鼓、北宋的汝窯淡天青釉弦紋三足樽式爐和定窯孩兒枕等教科書里的“熟臉兒”展出。被觀眾昵稱為瓷母的清乾隆各種釉彩大瓶C位亮相。靈武窯黑釉剔劃纏枝花紋罐等則是首次展出。

這些明星文物大多集中在武英殿正殿。這里從追蹤溯源、瓷苑序曲、青瓷初秀等十個主題，通過800余件展品以中國陶瓷發(fā)展史為綱，集中展示八千多年的中國陶瓷史。故宮博物院器物部主任呂成龍說，兩年前的展品年代下限是清末，此次延長至民國時期。

還有一批休眠許久的瓷器大腕兒也重回展廳。其中一件雍正款琺瑯彩雉雞牡丹紋碗，被形容為“薄如卵幕，口噓之欲飛”。它曾是原來陶瓷館里最有觀眾緣兒的展品，從2008年開始收入庫房“休假”至今。

8. 茶葉 瓷器

瓷茶，它是湘茶與瓷器的結(jié)合物，茶瓷中有茶，茶中有瓷，是湖湘瓷茶融合的新產(chǎn)品，創(chuàng)新產(chǎn)品。

在湖南醴陵瓷器和安化黑茶的歷史文化、產(chǎn)品特性的基礎(chǔ)上，醴陵、安化兩地專家精心制作出一批代表湖南“瓷茶融合”的瓷茶藝術(shù)品。

瓷茶是湘茶與湘瓷激情碰撞。以文旅搭臺，實現(xiàn)實體經(jīng)濟跨地域、跨行業(yè)合作。

9. 明代茶葉末釉瓷器

不管是盤子，杯子，花盆，可以發(fā)現(xiàn)底部和桌子接觸的那一圈是不上釉的。

究其緣由，是因瓷器是放在窯板上燒的，釉在燒的過程中是完全熔融的，如果底有釉，冷卻后就粘在窯板上了。所以瓷器肯定有一個地方?jīng)]有釉，就是和窯板接觸的地方，防止粘連。

古代瓷工為了節(jié)約成本，在燒制過程中左思右想，創(chuàng)造了各種燒制方法

支燒，又名支釘燒，多用于疊燒，因汝窯而著名。估計是宋代皇帝追求極致，忍受不了底足無釉的瓷器，汝窯瓷工才想出這種極致的燒法。汝窯支燒有兩種，一種是用粘土在瓷器底粘幾個支釘，二是把瓷器放在有支釘?shù)哪囡炆?，然后單燒，燒好后再把支釘敲掉。在所有瓷器里，汝窯的支燒是無釉面積最少的。

這個汝窯盤底，字是清代刻上去的。除了幾個支釘痕以外，通體有釉。古書記汝窯是“芝麻釘”

覆燒是把碗倒扣著燒的方法，最著名是的宋代的定窯。把碗扣在一個和碗口一樣大的粘土圈上，叫支圈。支圈上再撂一個支圈，再扣一個碗，如是反復(fù)，可以撂十幾層，再裝匣缽燒制。

10. 瓷器茶葉末

茶葉末釉是中國古代鐵結(jié)晶釉中重要的品種之一，屬高溫黃釉,始于唐代。以氧化鐵為呈色劑，經(jīng)1200℃至1300℃之間高溫還原焰燒制而成。釉面呈失透狀，釉色黃綠摻雜似茶葉細末，綠者稱茶，黃者稱末，古樸清麗,耐人尋味。茶葉末釉起源于唐代黒釉，到了明代，景德鎮(zhèn)御窯廠開始壟斷燒制，清朝把它發(fā)揚光大。據(jù)《陶雅》所載：“茶葉末黃雜綠色，妖嬈而不俗，艷于花，美如玉”。可見此釉色瓷在明清時深得達官貴族的喜愛。

特點：茶葉末釉有高鐵、高鈣、高鎂含量的特點。尤其是鎂的含量，一定不能少于2%，這是保證燒成茶葉末釉黃綠色結(jié)晶體的重要條件。

北方地區(qū)多產(chǎn)白云石，這種白云石富含鎂，所以茶葉末釉在清代以前多產(chǎn)于北方，南方很少燒造。明、清時它為景德鎮(zhèn)官窯所生產(chǎn)，清代景德鎮(zhèn)仿造的尤為成功。茶葉末釉瓷器的燒制比較困難，不能大批量生產(chǎn)，更不可能大批量出現(xiàn)在同一場拍賣會中。好的茶葉末釉價值極高，主要藏于北京的故宮博物院中。從傳世實物看，以雍正、乾隆時期的產(chǎn)品為多，也最為精彩。另外，由于配方和燒造條件的變化，茶葉末釉的釉色很難做到完全相同，產(chǎn)生了不同風格。例如雍正制品的釉色偏黃，叫“鱔魚黃”；乾隆朝釉色偏綠，熟稱“蟹甲青”。

鑒定技巧：據(jù)文獻記載，廠官釉是雍正時唐英仿明代廠官釉新發(fā)明的品種。清代廠官釉分為三個品種：鱔魚黃、蛇皮綠和黃斑點。廠官釉顏色偏青的俗稱“鱔魚青”，即“蛇皮綠”；顏色偏黃的應(yīng)是“鱔魚黃”，而黃色中多斑點的應(yīng)是“黃斑點”。

廠官釉總體風格是雍正、乾隆時做工精細；嘉慶、道光時胎體厚重，略顯笨拙；咸豐時回光返照；咸豐以后漸入尾聲，黃絲紋多呈姜黃色。清末民國時有仿前朝官窯產(chǎn)品的，除景德鎮(zhèn)仿品外，山東淄博亦產(chǎn)此種釉料，但山東產(chǎn)品胎質(zhì)疏松，呈黃白色，非細瓷白胎，敲擊時聲音不如瓷胎清脆?，F(xiàn)代景德鎮(zhèn)仿官窯產(chǎn)品很有水平，也十分精細，并且多刻官款，但缺點是過于精細，且多有作舊痕跡。鱔魚黃釉色仿者不多，因燒造工藝有一定難度，偶有仿者，均仿得過于精細。古代真品卻是青中閃不規(guī)則的黃色，類似窯變，仿品則釉色十分均勻