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怎么樣去寫散文

來源:www.jingyishangye.com???時間:2022-01-25 04:24???點擊:133??編輯:支信???手機版

??散文筆法(何為散文?如何寫散文?)
  散文筆法
  散文筆法有許多,主要有寫意、延伸、指點、興波四種。
  1。寫意
  原是國畫的一種畫法,用筆不求工細,注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者的情趣。
??作為一種散文筆法,寫意是指以簡練的筆墨傳神。散文格局小,篇幅短,寫人敘事不求鋪敘,因此要想把人寫活,把事情記述得生動,使作者可以充分抒情述懷,就要借助傳神的筆法。
  常用于敘事和寫人。敘事時,常用以虛帶實的方法,概括地把事物的特征和精神表現(xiàn)出來,在能反映事物精神的關鍵處,也常著意重寫。
??如朱自清的《背影》。寫人時,常用粗中帶細的方法,寥寥幾筆,把人物的精神勾勒出來,如《阿長與〈山海經(jīng)〉》中有關阿長神態(tài)的寫照。在最能表現(xiàn)人物性格特征的地方,也不排斥重筆鋪寫。
  2。延伸
  延伸就是憑借想象和聯(lián)想,圍繞某人某事進行多方向的伸展。
??事實就是前文所講的聯(lián)想,主要有縱式延伸、橫式延伸、多邊延伸和捎帶一筆。
  延伸事實上就是上面我們已經(jīng)講解的聯(lián)想,不再詳細講述,只將比較有特色的捎帶一筆講一下。
  作者在寫人敘事時,會突然順手捎帶把別的一件事也寫上,這種筆法就是捎帶一筆。
??從現(xiàn)象上看,兩件事物似乎關系不大,將其聯(lián)系起來好像沒有多少道理。但被聯(lián)系在一起的兩件東西卻有著某種內在的關聯(lián),細細品味會發(fā)現(xiàn)憑空會增添許多“散文味兒”。
  比如魯迅的散文《父親的病》中,寫到那些庸醫(yī)為父親開了一些奇怪的藥方后,這樣寫道:
  蘆根和經(jīng)霜三年的甘蔗,他就從來沒有用過。
??最平常的是“蟋蟀一對”,旁注小字道:“要原配,即本在一窠中者?!彼坪趵ハx也要貞節(jié),續(xù)弦或再醮,連做藥資格也喪失了。
  這加點的文字就是順手捎帶的一筆。這是從他父親的病上引申出來的,卻又和父親的病關系不大,似乎是節(jié)外生枝,但是這根“枝”,其味特濃,它幽默風趣,把對庸醫(yī)的嘲諷,表現(xiàn)得淋漓盡致,人們讀了非但不會認為是“蛇足”,而且感到它正是文中十分精彩之處。
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  既是順手捎帶,帶出來的筆墨不能太多,否則,就會本末倒置,導致跑題。
  3。指點
  是在行文時用議論的方式把自己的傾向表露出來。在小說中,作者一般不大直接站出來指點,他的見解和傾向要通過情節(jié)和場面自然而然地流露;散文則不同,它允許作者直接站出來表白、亮相。
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 ?、僦更c的要求
  指點要注意火候
  在一篇散文中,什么地方指點,怎樣指點,要注意火候,不要亂指點,也不能濫指點。一般說來,指點要出現(xiàn)在以下三種地方:一是從感性到理性的飛躍、升華處。
??二是在寫人敘事中穿插進行,這樣既是寫人敘事的總結,又是直接抒情述志,還可以調節(jié)全文的節(jié)奏。如魏巍的《誰是最可愛的人》中,作者每敘完一個故事,就作一次指點。三是放在篇末指點,這是最常見的方式。
  要含蓄、形象
  指點雖是作者公開向人們亮觀點,但也要講究藝術性,要含蓄形象些,留一點東西讓人們自己咀嚼玩味。
??如把高爾基《海燕》結尾的“讓暴風雨來得更猛烈些吧!”改成“讓革命浪潮來得更猛烈些吧!”就大煞風景了。
  要和寫人敘事緊密配合
  指點的文字不能脫離寫人敘事。它和寫人敘事要魚水相依,緊密交融,應該從寫人敘事中概括出來。
??同寫人敘事沒有內在聯(lián)系的指點,再形象、再含蓄、再富于哲理,也是蒼白無力的。
 ?、谥更c的方式
  公開指點
  就是運用明確的語言直接明白地將作者的意見和卻向表現(xiàn)出來的指點方式。方志敏《清貧》,寫完自己被國民黨士兵搜身抄不到錢后,在篇末這樣指點說:“清貧,潔白樸素的生活,正是我們革命者能夠戰(zhàn)勝許多困難的方!”用的就是公開指點。
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  這種指點的好處是清楚明了,容易引起讀者的共鳴,但也有其不足,那就是直露粗淺。
  暗中指點
  就是通過曲筆和間接的手段含而不露來表達的指點。它或用象征的詞語來表達,如蘇聯(lián)柯羅連科的《火光》中的指點:“火光啊……畢竟……畢竟就在前頭!……”;或借文中寓意物來指點,如李天芳的《打碗碗花》中的指點。
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  反復指點
  如茅盾的《白楊禮贊》中,“白楊樹是在不是平凡的”這一指點語反復出現(xiàn)過四次。
  4。興波
  就是在文章中制造波瀾,使文章產生感人的力量。
  有不少人認為,引人入勝的曲折變化只能出現(xiàn)在小說、戲劇等文學式樣中,篇幅短小、題材瑣雜的散文是無法生波的。
??其實這是一種誤解,作為一種文學樣式,散文也需要富于變化,多姿多彩。只不過散文的曲折有其獨有的個性而已。和小說戲劇相比,散文的格局決定了它的興波不可能大篇幅展開,常常是驟起驟落,戰(zhàn)線短,節(jié)奏快;同時,散文旨在抒情述志,所以它的興波常常不是以沖突的形式出現(xiàn),小說、戲劇常用的誤會法、懸念法等興波方法在散文中并不多見,它的興波總是和“情”緊密相連的。
??主要有以下幾種興波方式:
  “急轉彎”式興波
  寫人敘事時,故意順著某個方向發(fā)展下去,層層遞進,不斷加碼,直到推向定點,爾后筆鋒陡轉,來一個一百八十度的急轉彎,激起波瀾,把讀者帶到一個嶄新的境界。楊朔的《泰山極頂》、《香山紅葉》等篇章,都成功地使用了這種手法。
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  情變興波
  人們對人、事、物的感情是常常處在變化之中的,作者根據(jù)感情上的變化巧妙興波的手法就叫情變興波。例如蘇軾的《赤壁賦》和楊朔的《荔枝蜜》都使用了這種方法。
  抑揚興波
  欲揚先抑,欲抑先揚,抑抑揚揚,使文章跌宕起伏的興波方式。
??如唐濤《瑣憶》,開始故意用抑筆,寫自己未和魯迅相識前,怎么相信人們對魯迅的議論,什么“魯迅多疑”喲,什么“魯迅脾氣大,愛罵人,如何睚眥必報”喲,等等。繼而,作者著力揚,寫魯迅的平易近人,關心青年等美德。在這一抑一揚中,使文章波瀾頓起。
  借議論興波
  這種興波,常常借助議論點化完成。
??它一般是通過從感性到理性突變的描寫中,憑借議論,點化出一些令人驚嘆的不凡的東西,以此激起富有哲理的波瀾,沖擊讀者的心靈,感染讀者。例如王安石的《游褒禪山記》就是一例。

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